一個環境，你生出來的是“假英雄”，或者是次品，或者，沒有英雄。

英雄產生的環境和普通人的環境是不一樣的，不是說，英雄小說裡就沒有或者容不下普通人物，或者說，有一種自然狀態的專門為英雄準備的環境；而是說，小說是虛擬的，是創造性的，想象的，因此，你應該為英雄的問世準備一點條件。

英雄產生的環境，一定是急迫的、催迫的，要產生點什麼東西出來、有一個大矛盾在其中運作的。

這種矛盾和衝突，醞釀著、激化著，準備著，等待著一個解決，等待英雄的出場。

她很類似——暴風雨的前夜，她很美麗，誘惑著我們。

英雄產生的環境，實際上是我們筆下的創造物，而這樣的創造物，往往要假借歷史上發生的重大已知事件、年代、或歷史背景，這麼說，我們實際上是借重大歷史事件、時代、年代，寫英雄小說，創造英雄。

這樣說，是不是有強調寫重大題材的意思呢？或者，是不是重彈“題材決定論”呢？好像難避嫌疑；但是，作者在這裡強調的實際上就是典型環境，卻是確鑿無疑的，肯定的。

英雄一定是產生於典型環境的。廣而推之，一切小說的主角、人物，他們的性格、命運、結局，都是典型環境的產物。

李滬生、部隊長、曾大軍、中亞泥布拖地、高虎聲、閔斌斌…只能產生於他們所處於其中、所由產生的那種環境，典型環境。

典型環境產生典型人物。這一定義、命題，曾經為恩格斯專門、重點強調過的文藝學原理，被多少人、多少年棄之如敝屣，唾棄鄙夷，是顛撲不破的真理。

它很好地解釋了：為什麼我們現在的文學狀況這麼爛！？為什麼是一地垃圾？為什麼有些人寫出的東西不像樣子！？為什麼這些作品是那麼地令人不忍卒讀？！為什麼那些東西儘管鋪天蓋地，除了短期內，被所謂的低齡粉絲，而實則是和作者同樣對文學基本原理不懂、沒有審美境界的人追捧外，很快就被掃進故紙堆，成為昨日黃花。

後記　…　英雄的Hero

英雄的Hero

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講兩句英雄小說的話，並不是要求人人都寫英雄小說，也不是對其它類小說鄙薄冒犯，其實文學題材很廣泛，人人都有創作自由，這個人喜歡英雄小說，那個人不喜歡，這很正常，用不著為此較真，或者打仗。

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我們為小說主人公一掬英雄之淚，我們的境界、趣味，也得由以提高。不僅是因為英雄為我們獻出了血肉之軀，更可能是因為，英雄本身是一種符號，代表了一種合乎我們道德認可的、符合時代精神的、為社會正常秩序所需要，或者為突破這種秩序、為一種更高境界的人生所要求的東西。英雄是我們的代言人，我們的寄託，新生活的陽光，等等。

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英雄是普通人的昇華，不是天降，有我們凡人特徵，缺點、錯誤、陰暗面；但是，英雄昇華了，遠遠高出於普通人，而半人半神，或帶有神性，這是因為英雄為真理而生。他們在歷史的重大關頭，毅然與自身的庸常、屑小決裂，挺身而出，以自己頂天立地的形象，顯示真理自身。他們是真理的化身，他們犧牲了，但是真理顯現了，我們感動了，真理普泛化了，社會普遍道德昇華了，社會健康力量壯大了，人類進步了。

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所有經典意義上的英雄悲劇小說，講的都是這個道理。

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所有的人都離英雄一步之遙，所有的小說離成功的小說也只一箭之地。你要提煉出一種東西，你要賦予小說的正義性，你的寫作和你的小說裡都有一種光輝，讓真理從這裡照射出去，這就是我們提出英雄小說，提倡更多一點英雄小說，更多一點社會進步真理光輝的小說的出發點。

其實，每一篇小說都可以當作英雄小說來寫，因為英語裡主角Hero，翻譯過來就是英雄的意思。

後記　…　矛盾與衝突

矛盾與衝突

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矛盾是事物內部的基本組織結構，而衝突是事物矛盾的外在表現，是小說的生命。一部小說，如果沒有衝突，既無法吸引讀者，也無法推進情節的發展，作者無法下筆。

一部小說，如何在取材、主題、立意的同時，注意內建基本的矛盾和主要的矛盾，這部小說就成功了一半。因為事物的內在矛盾，會引起事物表面的不斷地，連續的衝突，這些衝突推動故事情節的發展，也順便雕刻人物性格，塑造人物形象。當然，這裡講