畫的，自然不是聶政這個單一的刺客，而是整個大漢民族不畏強暴、寧死不屈的復仇意志！

這樣強烈的民族認同感的樂曲使所有的漢人的心更加緊密的聯合，表現在幻境之中的景象便是慘遭胡人蹂躪的漢人在黑暗悲慘的遭遇之中依舊不放棄的jing神！他們哪怕被砍斷手腳，身受重傷，也不倒下，而是在鮮血四濺、殘酷無比的戰場之上不屈不撓的抵抗！而他們堅信，整個大漢民族的jing魂，是不會沒落的，昔日那“犯我強漢者，雖遠必誅”的口號還在耳邊響徹！

而就在這樣的情況下，所有進入荀粲琴境之中的聽眾們都動容了，他們完全將自己帶入到了那被胡人的萬千騎兵包圍的境況之下的漢民身上，但心中卻沒有一絲一毫的怯懦與畏懼，只有那無盡的熱血與憤慨！

luàn聲十段（峻跡、守質、歸政、仇畢、終思、同志、用事、辭卿、氣銜、微行）。

從正聲到luàn聲，主調一變！原本的《廣陵散》自然是刻畫聶政在經過無數磨練之後出山行刺併成功的事件，然而此時卻是荀粲帶領著大漢鐵騎在民族的興亡之時出現了！

無盡的血sè天空之下，難言的血腥充斥著整個幻境，胡人的殘暴經過蔡琰與荀粲的無縫連線的刻畫表現的更加淋漓jing致，蔡琰只是在絕望之中留有一絲希望，而荀粲卻將那希望完全用琴音表現了出來！於是便有了荀粲站在一架戰車之上，喊出一個充滿曲調變化的“殺”字，然後大漢鐵騎反殺胡人的豪壯畫面！這便是luàn聲中的第四段——仇畢！

一個是在絕望之中留有一絲希望，而另一個卻是將希望變成了現實！這琴道境界誰高誰低，一目瞭然！同在幻境之中的蔡琰卻沒有一絲輸給荀粲的黯然，而是深深的震撼著、歡喜著、ji動著，沒有什麼比這樣曲子更感染人心的了！

全曲始終貫穿著兩個主題音調的jiāo織、起伏和發展、變化。一個是見於“正聲”第二段的正聲主調，另一個是先出現在大序尾聲的luàn聲主調。正聲主調多在樂段開始處，突出了它的主導體用。luàn聲主調則多用於樂段的結束，它使各種變化了的曲調歸結到一個共同的音調之中，具有標誌段落，統一全曲的作用。

《廣陵散》的旋律ji昂、慷慨，是具有戈矛殺伐戰鬥氣氛的樂曲，直接表達了被壓迫者反抗暴君的鬥爭jing神，具有很高的思想xing及藝術xing。或許後世的嵇康也正是看到了《廣陵散》的這種反抗jing神與戰鬥意志，才如此酷愛《廣陵散》並對之產生如此深厚的感情。而此時荀粲卻用這一首《廣陵散》彈出了漢人在被入侵時永不放棄，反抗侵略的鬥爭jing神！

而就在這時，幻境的中的畫面一變，血sè的天空變成了蔚藍潔淨的天空，而原本戰火紛飛的畫面變得安靜祥和起來，那優美的漢家江山的場景如畫卷一般徐徐展開，在一處雅靜高/崗之地，風清月朗之時，荀粲深衣鶴氅，盥手焚香，三千青絲隨意披散在背上，雍容與瀟灑兼具，慵懶雅緻的臉上lu出溫和陽光的笑意……

他真正最擅長的治癒系琴音緩緩而出，琴音渾厚而博大，玄起處風停雲滯，人鬼俱寂，唯工尺跳躍於琴盤，思緒滑動於指尖，情感流淌於五玄，天籟回dàng於蒼天，仙樂嫋嫋如行雲流水，琴聲錚錚依舊含有殘餘的鐵戈之聲……

此時聽者們無不心中讚歎，卻是早就認為荀粲的琴技之高，比蔡大家更勝一籌，足可稱之為“荀大家”……這樣風雨過後的平靜雖然比起剛剛壓抑之後的爆發少了些許熱血與ji昂，但這這樣溫馨祥和的畫面不是剿滅異族之後漢家兒郎期盼的生活嗎？

第三更

第二百零九章　眾矢之的

一首好的琴曲總不可能全處於**之中，荀粲此時所彈的後序（會止息意、意絕、悲志、嘆息、長吁、傷感、恨憤、亡計），剛剛彈到“會止息意”這一段，自然要給大家一個舒緩放鬆的時間，而他最後幾段要彈的，卻是對因為反抗侵略而逝世的漢家兒郎們的悼念與哀思。/ //

就在所有的聽眾包括荀粲自己都沉入這樣的意境之時，變故突生，一陣極大的喧鬧聲完全破壞了這《廣陵散》的結尾，這樣與琴聲不符合的喧鬧聲蓋過了原本音量就不是很大的琴聲，那和諧美麗的漢家江山的幻境如同鏡huā水月一般，以一種盛大的方式分崩離析……

荀粲自己也沒想到會出現這樣的變故，要知道剛剛他也極其滿意自己的彈奏的曲子，在這樣突然被打擾的情況下，他心神一恍惚，手上動作錯位，撫在琴上的手指