“顏當時路經洛陽辦理私事，他篤信佛教，好與僧人交往，且懷素又是他同學鄔彤的弟子，因此對懷素很是器重。見懷素狂草可與先師張旭比美，更是感嘆不已，遂應懷素之請，為《懷素上人草書歌集》作序。在此歌集的基礎上，懷素於唐大曆十二年，寫成了一卷《自敘帖》。”

葉鋒伸手指向《自敘帖》，接著說道：“在狂草書體中，一筆書特徵最為明顯，在點畫處理中也就以線條的變化為主，跳蕩的筆法、提按的用筆成為常態。點在狂草書體中運用廣泛，點的方向、位置影響著字型的姿態、章法和書體的風格特徵。”

“《自敘帖》中‘不’字出現的頻率很高，基本上由四個點構成，也有橫豎連筆書寫或者後兩點連筆書寫的，不管怎樣的書寫方式，點畫的姿態均各不相同，大小、曲直、粗細、牽絲映帶以及點畫的行筆軌跡均呈現出不同的姿態。”

“相似的筆畫如‘之’字的首點和剩餘的曲折筆畫的長短、大小、彎曲弧度及連筆轉折的方向角度等；三點水寫法的大小、輕重、彎曲弧度等也體現著明顯的變化。”

聽著葉鋒說的這些，趙立成若有所思的點了點頭。

見葉鋒越說越專業，趙波的一顆心已經緊張得“砰砰”直跳，他不由得握起了拳頭，要不是這裡是老爺子的客廳，他恐怕早就忍不住衝上去給葉鋒一拳了。

不行，不能再任由這個廢物贅婿說下去了，不然苦心經營的一切都將徹底被摧毀。

趙波上前兩步，怒叫道：“吃軟飯的，誰給你勇氣在這裡侃侃而談的，今天這裡舉辦的是我爺爺的生日宴會，不是什麼書法大會，你要是再敢胡言亂語，信不信我弄死你！”

葉鋒冷冷的斜了趙波一眼，知道他是有點狗急跳牆了。葉鋒要的就是這個效果，直接無視他的威脅，接著說道：“書法的結體取勢主要是針對漢字結構的把握和字形處理方面，結體偏重於漢字內部的結構部件及其比例大小的處理，取勢更加觀照字型的外部形態特徵。”

“《自敘帖》在結構上處理字時部件較為靈活，長短大小、穿插錯落一任自然；字內、字間姿態萬千，字的重心、鬆緊、外觀空間與字內空間處理以圓為主，間用方、尖、多角等不規則空間佈局和分割，在結體取勢方面仍然靈活多變。”

“在《自敘帖》中，線條多呈現圓轉為主光滑流暢的特徵，在用筆上以平動提按為主。在用筆特徵上具有篆書線條特徵，這既是中鋒用筆要求，也與唐代篆書發展所追求的線條特徵相關。”

“《自敘帖》中常見的是筆鋒靈活，四面出鋒或者八面出鋒的用筆特徵。但在行筆中提按筆法充分，順勢或者逆勢的弧線、圓圈較多，轉換運筆方向使用圓滑的運筆方式，折角較小線條、牽絲映帶處轉換筆鋒的方式也轉折並用，整體上呈現出圓潤姿態。”

“《自敘帖》在字組處理上以穩重為主，而穩重特徵的取得是靠漢字部件的變化和平衡取得的。每個漢字端端正正，漢字中心呈現均衡直線只出現在開頭部分七八行，後面的字群處理很少如此，即使字跡端莊，其中心線的連線也並不在一直線上。”

“每一行漢字作為一個單位，其中心軸線的連線在該帖中既有折線又有曲線。連線線為折線的一併配合著筆跡輕重的變化，其變化感和跳動感增強；連線線呈現曲線的則大多為不規則曲線，往往彎曲幅度大小、方向均有變化，但在用墨、調整筆鋒方面次數較少，這與草書抒情性直接相關。”

“另外，《自敘帖》中行距基本一致，其間也有穿插甚至少量漢字筆畫的交叉覆蓋，但這畢竟是少數，在整體風格圓潤、筆跡細勁為主增加了變化和靈動之勢。”

“《自敘帖》在墨法上多用渴筆。如第11行的“心胸略”三字，第35行的“夫草”等字。應當說明的是，渴筆並非虛筆病筆，甚或輕筆。恰恰相反，懷素的渴筆正是他在書寫過程中，一氣呵成來不及蘸墨幾個字連書所致。在這裡，墨淡處不但沒有力弱之感，反覺更加蒼勁，更能顯現墨跡的真實與巧妙。”

“此帖是狂草，故運筆極快。頗耐玩味的是，帖中之字疾中有緩、緩後愈疾、此起彼伏、變化無窮。”

“如第10行的‘往往遇之’四字，呈斷開之勢，書寫緩慢；但第11行便是通行連筆疾書。再如第97行的‘中好懷素自言初’七字，書寫速度明顯變慢；但從第98行往後突然筆速加快，就像下雨時忽然狂風大作一樣。這種情況，幾乎每頁都有。”

“古人論書，主張形神兼備，而尤重神采。神采，即《書譜》