著單車在舞臺上噴火，非常努力地作表演。

在陳學夏和李茉莉在拍戲的時候，我一個人離開了觀眾席。因為我是受陳學夏的委託來的，我要去他們的後臺檢視一下。

冠捷馬戲團的後臺現在已經變得非常五光十色了，非常光亮，沒有了陳學夏當年所看到的那種詭異陰暗。後臺有演員進進出出，不過大家都是匆匆忙忙的模樣，完全沒有人理會我。

我檢視了好幾個房間，終於到了木偶組。木偶專家一共有三人，一個叫李威宏，一個叫陳劍穎，還有一個叫何少鳳，都是年過50歲的老人。

陳劍穎年紀最長，臉型非常瘦長，有種仙風道骨的感覺，是一個非常熱情的人，他看到我，立刻說：“小夥子偷跑來後臺看我們準備節目呀！來來，伯伯教你如何玩木偶。”

陳劍穎的熱情讓我有一點受寵若驚，他走到門口把我拉到了裡面。在長臺上擺放著很多木偶，這些木偶看起來其實都挺嚇人的，特別是五顏六色排成一排擺設著的時候。這些木偶有男有女，有神話人物有卡通人物。我突然看到其中有一隻木偶的樣子和之前我在下元村的雷永昌家裡看到的那一張照片，泰國的木偶好像。

陳劍穎道：“來來，我教你怎麼操作，讓它們有生命，活過來。”陳劍穎笑容洋溢，他拿起一隻木偶，一邊教我如何操作木偶，一邊對我普及木偶知識：“《禮記》中稱木偶為俑；用於陪葬。1979年，山東省萊西縣院裡鄉西漢墓出土13件木俑，其中一件木俑全身關節均可活動。按形體、操縱技藝而分有掌中木偶、提線木偶、杖頭木偶、鐵絲木偶4類。我們現在表演用的，大多是掌中木偶和鐵絲木偶。

木偶的製作非常複雜，包括頭像雕刻，服裝、鬚髮和四肢的安裝。其中最重要的是頭像雕刻。木偶頭像製作分為木雕、彩繪兩大工序。木雕是先選用質輕、易於雕刻、不蛀的樟木和榆木等，劈成與木偶頭像等高的三角形，刻畫面部中線，定出五官；挖空頸脖部分，便於演員手指伸入；雕刻頭像；安裝能活動的嘴、眼。在彩繪臉譜前，先在木偶頭像上裱以棉紙，塗上調和水膠及過濾的細泥漿，磨光後再補隙、修光，然後上粉、彩繪臉譜、上蠟，最後上髮髻、鬍鬚等……”

其他兩個人李威宏和何少鳳笑眯眯地看著這一切，道：“小夥子，你叫什麼名字？”

“我叫朱十三，你們叫我叫十三就好了。”

何少鳳道：“十三呀，你就原諒一下老陳吧，我們年紀都老啦，可是現在木偶戲已經在不斷地消失了，越來越少的人會懂得耍木偶戲了，也越來越少的人會對木偶戲有興趣了，特別是小孩子呀，現在的小孩子只喜歡看電影玩電腦。唉，這種古老的中國文化，就這樣慢慢消失了……”

她的聲音充滿了悲傷。室內慢慢升騰起一種悲傷的氛圍。

陳劍穎不好意思道：“你們別說的這麼悲傷，我相信還是會有孩子喜歡木偶戲的。只要有一個孩子喜歡，我們就應該繼續演下去。”

這個時候，劇組的人過來了，說：“喂即將進行你們的演出，需要拍攝，請出場。”

陳劍穎臉上滿是驕傲的成就感，拿著木偶和他們一起出去了，只剩下我一個人。

這些房間都是用簡單的布分隔開來的，我突然看到在布與布之間露出一條縫隙，我看到有一條胳膊緩緩地伸了進來。很明顯，對面的人不知道我在裡面，所以看到了這隻胳膊慢慢伸進來，在桌子上摸索著。

可是，這隻胳膊看起來太怪異了，因為這隻胳膊不像是人類的胳膊。一般人的胳膊是可以看到面板包裹著的，充滿了彈性。但是，我現在看到的這隻胳膊是看起來像是木頭或者竹筒，上面油著褐色的油漆，拋光，看起來很光滑。

五指戴著白色手套，看不到五根手指。他的動作很慢，很慢，就像看電影時候設定了慢動作一般。我悄悄地湊近去看，這隻胳膊絕對不是人的手，應該是一隻木偶的手。

可是，現在這隻木偶的胳膊居然如同人的手一般慢慢動著。我看到它的手肘的關節處並不是斷開的，果然和陳學夏之前描述的當年他所看到的那些木偶一樣的擁有連著的關節。

我現在面臨的狀況使得我可以有兩個選擇：一、我抓住木偶的這隻胳膊把它從對面房間扯進來我的這個房間；二、我不動聲色悄悄地從這個房間出去，到木偶所處的房間看看到底是怎麼回事。

我經過1秒鐘的思考，立刻選擇了第二種方式。因為首先，我難以確定這胳膊到底是不是真的是木偶的，如果真的是木偶那太詭異了；