似乎是製作靈符的疊積法，這種製作理論幾乎在所有的符文師面前被當成雞肋，魏夫子講解的時候只是幾句代過。

看相關介紹的玉簡上，疊積法一開始是由大師級符文師杜成浪提出，並試著實踐其理論的合理性，然而，他只是將最為簡單的風系極速符文進行疊積，隨著疊積的越多，效果竟成倍增強，不過他只能疊積到五遍，而且其他的等階高的符文似乎連一遍都難以疊積。

在當時這種靈符製作理論差點驚動了符文界的那些天符師，只不過因為其他符文師背後進行實驗造成了大量的傷亡而得到雞肋理論的評價。

事後，實驗的符文師們不再關注這種疊積法，反而將其作為教導學生的反面教材，論述符文的唯一性以及不可控性，簡單的符文能夠疊積只是當成個案。

如果朱玲玲事先沒有接觸到倪大人手中的這兩種靈符，而是先知道製作靈符的疊積法，她一定會以為這種方法也是雞肋。

倪大人不一樣！朱玲玲心裡給了他特別的評價，從這兩種靈符上的符文看，符文線條上的靈力波動是流動性的，如果不仔細的去體會是感覺不到，流動的很細微。

而且她還發現這符文上彷彿有著另種東西，不是跟符文有關，彷彿是渾然天成的管控者，就像是管控一群調皮的小孩，讓其好好的排好隊形，不要到處亂動，而每一道符文就像是一個調皮小孩。

這到底是什麼？朱玲玲撫摸著靈符，陷入沉思！如果倪小樣在的話一定會驚歎朱玲玲的悟性，他知道那個管控者是凝聚而成的符魄印記。

只有利用符魄才能將每道符文疊積在符紙上從而保持其穩定性。符文線條的靈力流動是受符魄印記的牽引，巡視符文，從而不讓製作出來的靈符出