葉與果實都轉為紅色，和山的雪色形成鮮明的對比。冬山唯一的喬木就是那株老榆樹了，一般來說，榆樹是很少入園造景的，此樹既無花的芬芳，也無葉的婆娑、乾的俊美。

但植於此地，卻是神來之筆，因為殘雪冬景要的就是這種老樹昏鴉的蕭條。當然你也可以說是取“年年有餘（榆）”的意思了。

“形”和“色”都是可以看到的，也是造園者慣用的表現手法。為了把轉瞬即逝的聲音運用到造園之中，在南牆之上造四排圓形孔洞，每排六個，總計二十四個，每個孔洞直徑約一尺，分佈均勻，排列整齊。

冬為歲尾，令人自然的聯想到它代表了一年二十四個節氣。不過在這裡它可不僅僅傳達了歲月的變遷，而是設計者最為獨特也最有想像力的安排。這些孔洞被人稱為“風音洞”。

冬山處於花園的最南邊，風音洞所在的高牆和個園三路住宅的後牆形成了一條狹長的通道，風從高牆窄巷之間擦牆而過時，會形成負壓，加快流速。

這時牆上四排孔洞，就好像四支等待以久的橫笛，呼呼作響，發出北風呼嘯的聲音，奏響了冬的樂章，給人以寒風料峭的感覺。

風音洞所在的位置按常規做法應該設定花窗，但宣石體態渾圓，形似雪堆，又間以雜色，如果用傳統的磨磚花窗作為背景，會消弱宣石的質感，淡化雪意。

如果只用一段粉牆又未免顯的過於單調，在這裡造園者非常有創意的用最簡單的幾何圖形“圓”造成孔洞，即代替了花窗，又借來了“寒”風，真可謂匠心獨運。

山側的幾株臘梅烘托出冬天的嚴寒。正當人們面對端莊、靜穆的冬景，感嘆一年終了之時，驀然回首，發現西牆上有一洞窗，露出了春景一角，似乎在向人們招手，暗示春天又將來臨。

冬，是四季的終篇，但它並不意味著結束。冬山的西牆之上兩個圓形的漏窗，延伸了我們的視線，透過這圓形的漏窗，春山的修篁石筍重又映入了眼簾。讓人立刻產生“大地回春，周而復止”的聯想。

令人感嘆設計者的奇思妙想，讓雲落和顏沉魚忍不住為它喝彩！至此，你是否也會在心裡輕輕的嘆一聲：“冬天到了，春天還會遠嗎？”。此窗設定堪稱點睛之筆。

叢書樓在冬山的東面，秋山的最南，山與樓結合巧妙，樓也成了秋山最優雅的收尾。從山間石階可直至樓上，此樓背依秋山，面南而立，樓上下共六間。從名字可以知道這是主人藏書、讀書之所。它避開園林中主要遊覽路線，建築式樣也較簡樸。

樓前有一小小院落，植梧桐一株，主幹已斜出屋簷。頗有些“寂寞梧桐深院鎖清秋”的意味。

東邊粉牆設海棠花形大漏窗，隔窗是幾枝縱不雨也簌簌的芭蕉，西邊的水磨磚花窗是園中最大的一個漏窗，透過它，整個冬山的宣石、臘梅都盡收眼底，更為絕妙的是，它和冬景西牆的圓形漏窗處於一條水平線上，所以我們的視線竟可以穿越冬景看到春景的修竹。

計成《園冶》中說：“取景在借”。在這裡院落雖小，僅有梧桐一株。但透過花窗巧妙的“借”來隔牆的芭蕉、臘梅和院中的梧桐一起營造了一種清靜、淡泊的情趣。

透風漏月軒位於冬山之北，一幢三楹小廳，南北敞達，東西用牆圍閉，屋角起翹，屋面平緩，造型厚重，有一種“京味”。

這是因為揚州經常有皇帝“光顧”，為迎合皇帝的喜好，揚州的園林建築不少就仿照了京城建築的款式，這幢透風漏月軒便是如此。

整個廳設計非常精美，四面窗戶透亮，尤其東西兩塊藍色的玻璃，是特地化重金從國外購得，在當時很為罕見。在廳內可見春夏秋冬四季美景。

透風漏月軒從其構架形式上來說是方廳，抬梁式的構架是方的、椽子是方的、柱子是方的、石鼓是方的、石磉是方的、地面是方磚鋪的、連木雕窗子也是方的。（未完待續……）

第八三七節 人魔傳令劍妖赴京

有些時候，身不由己是真正會發生的啊，雲落陪伴著顏沉魚四處遊玩的時候，就是突然的接到了來自太陽意志風無憂的電話，說的很是簡單，就是一句話，卻是讓雲落不得不聽從的，結束了和小魚寶寶的兩個人的甜蜜旅行，起身先將顏沉魚送回四海市。

隨後的雲落就是帶上了香初純子和紅鼠糖糖，跟顏沉魚和安初遇說的是去京城處理一些業務上面的問題，其實是有著黑域的事件要去打理的。就連雲落這一個恐怖到了極點的劍妖，心中都是有些飄忽的啊，畢竟雲落去往京城要見的那一個人，就是活著的神話