古董埋在地下或者擺在櫃子裡，少於人接觸，氣場主要是時間的積累沉澱造成的顏色深淺，因此光暈僅有淺淺一層；而文玩被人時常把玩，人體身上也有著氣場，自然受到沾染，所以人氣要更濃厚一些，氣場直徑多在幾公分以上。

傳說中某地一到雷雨天都會出現如圖時光倒流一樣的過去景物，就是如此。

如故宮靈異事件中，能看見宮女是有科學依據的，因為宮牆是紅色的，含有四氧化三鐵，而閃電可能會將電能傳導下來，如果碰巧有宮女經過，那麼這時候宮牆就相當於錄象帶的功能，如果以後再有閃電巧合出現，可能就會像錄象放映一樣，出現那個被錄下來宮女的影子。

還有一種科學上的解釋是鬼魂實際上是人類的腦電波的殘留，是一種精神片段，如果有特殊的環境，或者因為強烈的怨恨、愛戀等精神波動，就能夠停留在死前的地方，影響人的大腦的思維，造成幻覺產生，形成各種鬧鬼的傳說。

作為神秘學領域的一份子，車晨認為後者更加合理一點。那種靈異事件應該都是死者生前靈性殘留沾染到某地某物的結果。

不管是哪一種解釋，常被人把玩的文玩其年代雖淺，但是光暈卻遠比那些被收藏保護的很好的古董要大，這就表明人的精神是可以影響物質層面的結論。

所以說，氣場的顏色決定年代長短，光暈的大小可以判斷是否常與人或者別的生命接觸。但是情況也不完全是絕對的。

比如眼前這尊鎏金鼎就是特例。

（第一卷就要完結啦！下一卷金手指出場，大家收藏支援一下唄！！！）