嚴格的說，這玩意兒看上去很美，很高雅，有一種古樸的美感，視覺效果十足，但實際上演奏的效果卻實在強差人意。

如果硬要說它地好處，一是它的聲音比較空靈高雅，二就是在亞里斯大陸，它有良好的群眾基礎，會演奏這個樂曲的人不在少數，其中不乏也有技術精湛的，像精靈衛士中有一個叫做奧爾巴哈·夜語的男性精靈。他不僅擅長精靈族的吹奏樂器摩桫，玩七絃也玩得出神入化。

所以，徐錚首先確定的幾種樂器中，七絃琴與吉它被首先排了出來。七絃琴雖然有這樣那樣的缺點，但它的賣相與空靈悠揚地聲音依然大有聽頭，這個優點無法抹殺。然後是進階的吉它，做為也能算作五音不全的樂器之一，它和七絃琴相比。有了共鳴箱體結構，音質當然更加圓潤出色，有著七絃琴基礎的人應該只需適應一下就應該能很好的演奏。

接下來是鋼琴，其獨特的音響，88個琴鍵的全音域，歷來受到作曲家的鐘愛。在流行、搖滾、爵士以及古典等幾乎所有的音樂形式中都扮演了重要角色，依據其廣泛性，徐錚認為它必然同樣會在異界大放光彩，豐富異界貧泛的樂器譜。

但是，這玩意兒好是好。製造起來卻相當的困難。

帶著圖紙去尋找矮人和侏儒的幫助，矮人自然不必說，只要你畫出零件，給出尺寸和要求，這幫有著詭異天賦的矮子總是會讓人意想不到的造出它來。

而當侏儒翻看著圖紙的時候。居然問了一句：“這叫做鋼琴？很像侏儒族的樂器機械式多音擊絃琴啊。”

徐錚一怔，隨即狂喜。

曾經有人說過，“在所有樂器中。鋼琴最像機器。它簡直就是一種機器，人用手操作的機器。當人機結合，人機相遇時，它忽地就靈通了！”

結合這句話，再結合侏儒喜好科學與機械的性格，鋼琴在亞里斯大陸完全就是為他們而生，應著他們而出現。當徐錚把後現代發展完善地鋼琴設計圖紙交到他們手裡時，才發現他們已經發展出了鋼琴歷史中比較完美的第二代原始作品——機械式多音擊絃琴。

是了，鋼琴在遠古的發展中曾經經歷過重要的兩步，撥絃鋼琴與擊弦鋼琴。而侏儒族歷來對各種機械製品情有獨鍾，能發展出擊弦式的類似於鋼琴地樂器完全在情理之中。換個角度來說，侏儒族會有人演奏它也是必然。這就一次性解決了兩個問題，鋼琴的出現與演奏者，全都有了！

剩下的問題是讓侏儒的樂師學習適應這個新型的機械式多間擊絃琴。因為做為成熟的樂器，它和侏儒族原來的比，強了許多倍，難度和所要求的演奏技巧也擴大了許多倍。

首先，它由原來二十八鍵擴充套件到八十八建，第一次有了黑白建的分佈和組合。在結構上，它更是複雜了許多，帶來的提升是音質的提升和音域的擴充套件。又加裝腳踏式地強音與柔音機構，在感情變化和表現力度上和侏儒地原始東西不可同提並論。

等一件成品做出來，侏儒的樂師瞪著它，完全驚呆了，想象不到還有可能出現這樣的東西。

等上去演奏試了試，發現這種新型的擁有複雜結構的鋼琴琴聲更富有表現力，音響層次更豐富，並能透過手指觸鍵的力度大小來直接控制聲音的變化並能夠彈出快速的音符。同時音色變化細微，音色對比清晰，從極度輕奏的樂段到非常響亮的樂段，動態範圍都十足，音色更是在鍵擊聲範圍內保持了一個和諧平衡的度。實驗的結果，兩個字形容：完美！

或許以前徐錚提出的改造玲美美飛機的措施還只是一顆石子扔進平靜的湖水的效果。鋼琴的設計與製造，讓徐錚的名字響徹整個侏儒族。所有小不點兒都透過這具複雜的東西認同了徐錚大師級的機械師的地位。

不是大師，怎麼能設計出這個東西？

當桑多多與玲美美用仰望的角度看向徐錚的時候，徐錚很汗顏，很羞愧……他承認自己是大師，但是是剽竊的大師，不是設計製造的大師。鋼琴對於徐錚來說，早就出現了，他僅僅只是把它畫出來，請人制造出來而已……

當然，這些個事情徐錚不敢說，只能厚著臉皮接受別人的讚揚與瞻仰。嗯……估且就把它當作是對自己在鋼琴上新增的魔法陣的讚揚吧，這些魔法陣能起來分頻器和共鳴箱的作用，鋼琴經這麼加工過後也算是半魔法道具。這可是到了異界才學的本事，自行設計的，不算剽竊哪個。

第一臺鋼琴樣品是一架大型的三角鋼琴，通體塗了精靈族弄來的清漆，保持著木質外表的本色與木紋，相當的華麗漂亮。侏儒的鋼琴師正式坐上板凳想要練習演奏