只見瓷器上佈滿黃黑相間的裂紋，所謂金絲指細碎的開片，呈黃色。而鐵線指大塊的開片，呈黑色，美輪美奐，鬼斧神工。

金絲鐵線的形成是因為瓷器在燒造過程中，由於胎質和釉的膨脹係數不同，出窯後開裂。當年觀復博物館馬未都曾舉例說，自家一件新仿製的哥窯瓷器，夜深人靜時能聽見嘣嘣作響的炸裂聲，一直能持續兩年時間之久。

釉片炸開後，粗的開片會漸成黑色，而細小開片由於間隙過小，顏色進不去，時間長氣體進去後，就氧化成金黃色。

蘇淵用手把玩著，入手凝潤，釉質溫潤，釉面泛酥油光，如人臉之微汗，堪稱潤澤如酥！

拿出放大鏡，仔細觀察發現，釉下充滿大大小小氣泡，星星點點，密密麻麻，彷彿群星閃耀。

聚沫攢珠！

因為哥窯釉厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內含有氣泡，如珠隱現，妙不可言。

蘇淵長嘆口氣，這才是真正的缺憾之美。其實哥窯所產生的開片屬於燒造工藝上的缺陷，是瓷胎與釉膨脹係數不一致所導致的後果。

釉面被分割成大大小小的塊面，疏密天成，古代窯工發現後認為是廢品，上報督陶官，請求報廢處理。

後來居然在破碎釉面上發現一種天然韻律美，能帶給人一種嶄新的藝術享受，於是將本欲丟棄的器物保留下來，並且由此開始刻意追求這樣殘缺之美。

千百年被文人充分發掘，推至審美最高層次，哥窯以其缺陷美在陶瓷史上獨樹一幟，獲得社會認可，成為明清皇家推崇的物件。尤其宋哥窯，被藏家視為拱璧，擁有一件即可傲視同儕。

1932年清朝善後委員會在故宮文物時，發現一批從未見過的瓷器，釉色以炒米黃、灰青為主，濃淡不一，釉面上有大小不等的開片花紋，胎色有深褐、深灰、淺灰、土黃多種，胎體相對緻密。

底部有乾隆詩：伊誰換夕燻，香伢至今聞。制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。本來無火氣，卻似有云氳。辨見八還畢，鼻根何處分。

在他的《御製詩集》裡，詠哥窯的詩多達21首，宋代哥窯更是神秘之極，迄今未找到確切窯址。

全世界大約只有一百多件，甚至少於元青花的存世數量。國際拍賣市場上每出現一件明清仿精品，一般成交價都在上百萬美元。

如果是宋代傳世哥窯，價值連城！

蘇淵越看越興奮，只見開片均勻如一，平滑如鏡，喃喃自語道：“這難道是傳說中的百圾碎！”

開片是窯變的一種，千差萬別，又稱冰裂紋，按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋。網

形狀有網形紋、梅花紋、細碎紋等。又分為大開片、小開片。小片細碎叫魚子紋，大片稀疏叫牛毛紋、柳葉紋、蟹爪紋，百裡挑一，獨一無二。

何為百圾碎？

在冰晶玉潔的釉面上形成象冰雪一樣清澈均勻的裂紋，十分緻密，天衣無縫，任何雜質無法侵入，歷經數百年，仍然顯得晶瑩剔透。

包漿瑩潤，溫潤之極，彷彿碎蛋殼一樣，道道縱橫交錯，如同乍暖還寒時節河湖之上開裂的冰面，裂紋開合，天然取之，讓人產生無盡的遐想。

哥窯萬中無一，百圾碎又是千里挑一，號稱極品中的極品！

龍泉三大經典，玲瓏瓷、弟窯梅子青、哥窯百圾碎，歷經千年，流芳百世，堪稱不可逾越的巔峰。

蘇淵心中升起一陣驕傲，還有什麼比讓失傳已久的絕技重現江湖更有成就感？

腦中閃過一個想法，又拿起一個素胎，先使用千峰翠色，然後再金絲鐵線，看看有什麼效果？

“哎，雖然能疊加，但效果……”

蘇淵搖搖頭，發現瓷器跟刀劍還是有所不同，一把劍可以層層疊加開光術，效果越來越好。

可瓷器不同，因為審美各有千秋，梅子青和百圾碎是截然相反的標準。一個要求千峰翠色般純潔如水，另一個是鬼斧神工般窯變之美，風馬牛不相及，根本不能放在一起。

而且哥窯對素胎的要求不太高，反而是越厚越利於窯變，才能在釉下產生星星點點氣泡，開片均勻，充分凸顯殘缺之美。

所以玲瓏瓷是靠流雲手和玲瓏刀，功夫全在素胎，只有薄到極致，才算八面玲瓏。

梅子青對素胎要求降低一步，機密集中於神秘的釉色之美，如何能燒出千峰翠色才是千古之謎。

最後是哥窯，更是可遇不可求的極品，就算是最頂級老把樁也不可能控制窯變。