柳生左衛門見蘇淵好奇，解釋道：“作為華夏文物藝術品的重要貨源地，島國早已是全球拍賣行覬覦的物件。蘇富比、佳士得等國際拍賣行的重要瓷器，很多出自這裡。就連佳德保力你們國內眾多拍賣行也經營多年，努力開掘資源。”

“可對於拍賣來說，成交只在很小份額，最主流的還是交流會，它才是文物最正宗的流通方式。”

“所謂古董交流會是最古老的交易方式，透過古董商群體內部把自己的收藏轉給下家，或從別的古董商手裡買東西，交流會從中收取一定的佣金，安全可信，童叟無欺。”

“當年坂本五郎在三樂會賣掉自珍藏多年的鼠志野杯，以100萬日元成交。由於需要扣除10%佣金，那筆交易損失10萬日元。聽說當初買下那件東西成本八十萬，但為籌集資金購買一件青瓷瓶，只能忍痛割愛。”

“我們島國古董界資源是一個個各自封閉、獨立的方塊形。古董商們會參加不同的交流會，但各交流會之間存在競爭關係。基本上是封閉狀態，對信譽要求極高，需要幾個資深會員聯名推薦作擔保，所有會員們同意後才能入會，比如東京美術俱樂部，是最後影響力之一。”

蘇淵仔細聽著，十分有興趣，這是打入島國市場的關鍵所在。未來定位高階精品路線，交流會將會是最主要的銷售渠道。

左衛門喝口茶，繼續道：“東京俱樂部成立於明治時期，會員要求是國內重要古董商，至少要在行業內從業五年以上，才能申請入會，不接受的新手。”

“內部實行股東制，都是一流的美術商。每年春秋兩季舉辦交流會，會員之間也有等級之分。當年坂本五郎入會的時候，座位都是按資歷排，前排座位為最有名望的古董商準備。”

“坂本當時的目標就是努力坐到前排，後來甚至為增加話語權，為在不言堂從業超過10年的幾個徒弟購買俱樂部股票，為他們做入會的擔保人。”

“晚年乾脆直接效法東京美術俱樂部的方式，自立門戶，開拓屬於自己的桃李會。原本只是作為坂本家族徒子徒孫的內部交流，後來逐漸發展成為最具影響力的古董交流會之一，活躍至今。”

“很多交流會採取不定期拍賣，操作很簡單，每年會出很多東西。最近關西拍賣一件南宋官窯八方爐，就是出自桃李會。每次都有幾百位古董商參加，很多都獨當一面，非常活躍。”

“我們京都也有幾個知名交流會，比如青山會、大澤、福元會、茶源會等。我本人就是青山會的高階會員，有資格推薦新人入會。”

“我們國內古董商多以中長線投資為主，老古董商有個習慣，買東西要捂五年以上才出手，因為剛買的時候圈內對這件東西還有印象，五六年過後印象模糊，價格才能提高，甚至可以翻倍。”

“所以一般買完東西就扔到倉庫，甚至都不會看一眼。採用表格詳細記錄買入時間，等時間差不多再拿出來賣。因為短線操作只能賺差價，收益不高，除非是撿漏，但撿漏的機率又是非常低。”

蘇淵點點頭，這跟國內浮躁的風氣相反，現在熱錢太多，加上拍賣行違規暗箱操作，真正收藏家反而淪為看客，面對喜歡的藏品，只能望而興嘆，根本沒有機會出手。

“別看古董交流會好像原始保守，但生命力頑強，上百年規則沒有絲毫變化，而且排他性很強。”

“當年蘇富比和佳士得在國內大張旗鼓做拍賣，結果一敗塗地，重要原因正在於此。但交流會不妨礙古董圈的大量高階精品流向國際大拍賣行。”

“雖然經過十幾年回流，不少文物已經迴歸故土，其實也只是冰山一角，相對於蘊藏民間的古董來說，堪稱九牛一毛而已。”

蘇淵深吸口氣，雖然早有心理準備，但還是隱隱心痛。小鬼子非常迷戀華夏古代藝術品，千百年來透過各種渠道源源不斷地流入。抗日戰爭期間軍方曾大量掠奪。

可以說戰亂百年，大批古董商在各地搜求古董，以津港海運為例，資料顯示1909年至1919年，出口島國佔所有古董出口額的90%，可以說幾乎壟斷。

後來才被美國趕超，成就兩大古董家族，繭山龍泉堂和山中商會，此外還有數百位大大小小的古董商。

左衛門笑道：“我聽說當年負責鑑定評價古董的是一個劉姓專家，因為稅金作為抵押入交英國，所以檢查是在英國人列席下進行的，稅率為針對物品的價格上交三成五厘的稅金。”

“於是大家收買鑑定人，請他把價格估為實際的半價或三分之一