“那年學業務，沒人發書本，沒人給專門上課，全憑自己用心。掌櫃的談生意、講古玩、與客人聊天說事，都得站在一旁豎著耳朵聽。”

說到這裡老爺子舉起左手，打趣道：“一次我給老前輩擦火點菸，聽得入了神，整個火柴盒都著了，手指頭燒焦也不敢拋，直到今天左大拇指還缺半塊肉，刻骨銘心啊！”

旁邊的呂成龍站起身，給老爺子滿上茶，笑道：“我還聽說當年師爺為考眼力，經常把大家聚到一起，從貨架上拿下一件文物，讓每個人把年代名稱等寫給他看。對了，誇一句：沒白吃飯！錯了，則說：白吃飯了！”

三人哈哈大笑，耿老想起往事，深有感觸道：“吃虧是福，別小看髒活累活，處處留心都是學問。”

“店裡盤貨、結帳，帳目、貨號改動，都是接觸熟悉文物的好機會。尤其是清洗、擦拭文物、搬家，體驗各類文物的手感。現在一件官窯隨便都幾百上千萬，想想當年庫房幾千件寶貝……”

蘇淵笑而不語，老一輩鑑定大家本身刻苦好學是一方面，更要感謝遇見好時候。民國解放文物大量流入民間，以前皇帝王爺才能把玩的寶貝都有機會見到，堪稱黃金年代。

包括第一傢俬人博物館的馬未都，也是因為趕上好時候才有現在成就，當然個人努力也必不可少。

“要說你師爺，那絕對堪稱瓷器大家！”耿老正色道：“在故宮博物院工作期間，有一次孫先生把宋代官窯、哥窯、汝窯瓷器及很多明清仿品放在一起，他背過身，別人打亂擺放順序，然後他閉上眼，轉過身來，只用手摸，一說一個準。”

“明清時期的墓葬出土瓷器很少，帶紀年的更少，造型不像唐宋及更早期的瓷器那樣有相對固定的標準。”

“明清朝代的年限也不長，瓷器的品種又繁雜，連續性強，因此明清瓷器鑑定有自己的特殊性，對其進行精確的斷代是非常困難。”

“孫先生以明清帶年款的官窯瓷器作為標準器，把不同朝代所具有的不同時代特徵排比出來，經過研究歸納，將鑑證提到理論化的高工再用以指導鑑定實踐，為明清瓷器的科學鑑定奠定基礎，當之無愧是第一人！”

“別看孫先生家財萬貫，但生活十分樸素，平日一身素衣，一日三餐極其簡單，每星期只吃二兩豬頭肉。”

“還記得每年過春節，自己動手給孩子們作糖葫蘆吃。但是為收購絕世珍品成代鬥彩三秋杯，一擲就是40根金條，那年頭在京城最好的八進八出大院子不過如此。”

說到這裡，老爺子慢慢站起身，拿起柺棍，拉著蘇淵的手，親切道：“走，我帶你去看看。”

蘇淵趕緊扶著老爺子，慢慢往瓷器庫房走，難得有機會進紫禁城藏寶庫，絕對不虛此行。

來到庫房，呂成龍開啟保險櫃，蘇淵看著琳琅滿目的寶貝，深吸口氣，隨便一件拿出去都是幾千萬，所有藏家夢寐以求的極品。

“當年孫先生捐贈2000多件陶瓷，從晉、唐、宋、元時期各名窯到明清各朝景德鎮御窯瓷器，自成體系，幾乎無所不包，一些傳世稀少的文物，更顯彌足珍貴。”

說完示意呂成龍拿出一個小錦盒，小心翼翼親手開啟，展示道：“這就是傳說中的明成化鬥彩三秋杯，一共兩隻，成雙成對，所有捐贈陶瓷中排名首位，整個故宮獨一份！”

蘇淵趕緊帶上手套，小心翼翼捧起，仔細研究。撇口，深腹，瘦底，圈足，杯內光素無紋飾。

外壁繪兩組鬥彩山石花卉紋，間以飛舞的蝴蝶。青花髮色淡雅，所施釉上彩有紅、黃、奼紫等。

蝶翅上所施紫彩即著名的奼紫彩，其特點是色濃無光，為成化鬥彩所僅有，後世仿品望塵莫及。

造型輕靈娟秀，胎體薄如蟬翼，施彩淡雅，畫意清新。特別是飛舞於花草間的彩蝶，欲落還飛，須足畢具，栩栩如生。

耿老笑道：“成化鬥彩的輕薄是出了名的，薄到什麼程度？手拿過瓷器，指紋都能從背面看的一清二楚。”

“最為特別的是蝴蝶翅膀上所施的紫色，色如赤鐵，雖豔麗但表面乾澀無光，這恰恰是成化鬥彩獨一無二的特徵，就連康雍乾三代百年都仿不出來。”

蘇淵點點頭，其實後世無法仿出成化鬥彩的另一重要原因，是胎土。當年鬥彩是用景德鎮的麻倉土燒製而成，胎體形成一種特有的牙黃色，這種原料到弘治初年已經用絕，只能望瓷興嘆。

掀開底款，只見大名鼎鼎的大明成化年制，字型肥，筆道粗，柔中含剛，遒勁有力，給人一