如果留意《長物志》等著作的相關內容，就不難發現，“書房”也稱“書齋”、“山齋”，其功能並不侷限於藏書、讀書、寫作，而是男性主人單設的一處生活場所，是歸他獨自享用的臥室、工作室、藏書室、文物陳列室以及小客廳的混合體。

按傳統住宅空間的劃分形式，內院是女眷們居住與生活的天地，如果條件允許，男性家長都會在花園一角自設一處起居場所。

這處起居場所總是冠以“書房”的名義，與內院半隔離，女眷一般不會輕易前來。這樣，男性士大夫既避免被妻妾孩子打擾，又方便招待親近朋友。

約定俗成的，書房總是深藏在園林一角的花木深處，保證足夠的私密性。室內空間不宜高深，其前要有平闊的庭院，以便內部光線明亮，適於讀書；窗下要引水成池，蓄養金魚，圍植碧草，讓齋中的讀書人可以養眼清心。

書齋內自然是遍佈書櫥與古玩架，並安設書案與畫案、琴桌。為了陳設上的簡整大方，須在書房之側另設一間小小的茶室，將茶具尤其是爐、炭等雜物儲放於此，隨時供主人與朋友一起品茗長談。

對於古代文人來說，如此的“書房”是日常消遣大部分時光的地方，所以在規劃、設計、佈置方面都特別用心。

張華的書房自然也是張家莊園建設的時候重點設計的一個地方。

在家裡沒事的時候，張華除了躺在院子裡嗮太陽，就數在實驗室和書房待的時間最長了。

走進書房，只見當中放著一張紫檀木大案，案上磊著各種名人法帖，並數十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般。

那一邊設著斗大的一個張家瓷器作坊生產的大花瓶，裡面插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。

西牆上當中掛著一大幅東晉?顧愷之《洛神賦圖》，這幅畫根據曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品，張華也是偶然間從父親張損之遺留下來的少數幾個沒有被變賣的箱子裡找到它的。

這《洛神賦圖》全畫用筆細勁古樸，恰如“春蠶吐絲”；山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大於山，水不容泛”，體現了早期山水畫的特點。

此圖卷無論從內容、藝術結構、人物造形、環境描繪和筆墨表現的形式來看，都不愧為中國古典繪畫中的瑰寶之一。

畫的左右掛著一副對聯，乃是張華自己的墨跡，其詞雲：藏得下古往今來，讀不盡春夏秋冬。案上設著大鼎，左邊紫檀架上放著一個大盤，盤內盛著數十個形態百異的海螺殼。

右邊酸枝木架上懸著一個白玉馬，旁邊掛著一把寶劍。

給人的感覺是總體寬大細處密集，充滿著一股瀟灑風雅的書卷氣。

“張華，你這書房還真是別緻，難怪你不鳴則已，一鳴驚人，張家家學淵源果然名不虛傳。”

李冰娥跟著張華進了書房，自是好好的打量了一番。

河間郡王自然也是有自己的書房，但是說實在話，從小到大，李冰娥還真是沒有進去過幾次。

今天張華能夠把她帶到書房來，李冰娥也是很開心的。

“嘿，我這個人比較懶，有愛享受，典型的好吃懶做，自然是要不書房建設的別緻一些才舒服呢。”

“嗯，你慢慢的作詩吧，我再欣賞欣賞你的書房。”

雖然李冰娥很是期待張華會送什麼詩詞給自己，但是作為一名才女的她，自然也是很清楚好的詩詞絕對不是催出來的。

“那你自便吧，我很快就好了。”

張華說完就開始在案上鋪開紙張，腦中思索著要寫那首詩詞出來好。

唐宋時期是中國的詩詞最鼎盛的時候，各種名句多的很，不過要找一個比較貼切的還是要好好的想一想，要不然一不小心就變得弄巧成拙了。

“有了。”張華思考了一盞茶的功夫，就想到了兩首比較貼切的詩詞。

“纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。

金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！

兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”

這《鵲橋仙》在張華即將出徵突厥多的今日送給李冰娥，那一句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”實在是最應景不過了。

李冰娥雖然在一邊打量著書房，但是眼神卻是時不時的在張華身上掃來掃去，等到張華開始下筆的時候，她立馬就沒有心情繼續欣賞書房了。

“這……這真是送給我的