會自己將電影剪輯一遍。

在以前，這些導演剪輯版只會作為導演的收藏而存在，不過隨著網路娛樂影片網站的發展，導演剪輯版漸漸的有了新的去處，許多導演不想看見自己剪輯的電影在自己手裡發黴，於是上傳了上去。

還有些導演因為電影的失敗而將電影剪輯版上傳到網路上，以此來證明不是自己的錯，而是剪輯師的錯。

當然，也有的剪輯版純粹是撈錢。

像福克斯公司發行的《異形》導演剪輯版就是撈錢。

當時福克斯要求導演雷德利。斯科特再剪一個版本出來。斯科特照辦了，但他卻在導演評論音軌裡坦承，自己還是更喜歡影院中的原始版本。這個所謂的“導演剪輯版“根本沒有誕生的必要。

第三道防線就是院線，院線方面按照影視部的要求，對好萊塢大片加以限制，來使得好萊塢大片沒有優質的檔期和影院上映，電影票房受到很大的影響。

但這道防線卻不穩固，院線都是利益動物，今天可能在影視部的面前保證得好好的，轉眼間就和好萊塢的電影公司合作，為好萊塢的電影公司提供優質的院線和檔期。

第四道防線就是電影製作公司。

透過指使電影製作公司，讓本國大片和外國大片撞上，碾壓對方，是商界的規則，不過以華夏目前的電影製作水準來看，想要本國的電影公司對陣好萊塢大片，無疑是痴人說夢，所以這道防線存在和沒存在沒什麼區別。

四道防線裡一道基本上處於癱瘓狀態，一道隨時都可能崩潰，還有一道名存實亡，最後一道承受眾多的壓力，饒是影視部把持了巨大的權利，也有心無力。

可若是像日本那樣，把本國電影市場交給外國電影，影視部縱然是再辯解，一個無能的名頭是跑不掉的，說不定還會像日本那樣，名存實亡，失去調整的力量，徹底變成傀儡部門。

“我知道。”李霖聽得認真。

他很清楚皮之不存毛將焉附的道理，華夏和好萊塢是兩個圈子，在好萊塢，外籍藝人是出了名的難混，更何況他是黃種人。

在好萊塢，種族歧視沒人敢明目張膽的說，但暗地裡卻無處不在，尤其是美國電影的主力是白種人觀眾，那些人對黃種人的接受能力相當差，受到市場影響的好萊塢電影自然對黃種人排斥。

程龍，李連杰，哪一個不是攜帶巨大的風頭登陸好萊塢的，可結果呢？一個個都栽了跟頭，程龍還好，憑藉著功夫藝人名頭的他主演了幾部大賣電影，其中一部還是系列片，基本上奠定了他好萊塢一線影星的身份。

李連杰就慘了。

李連杰雖然也是功夫藝人，但在他進軍好萊塢的時候功夫片已經不受歡迎了，不得已，他只能在好萊塢出演配角，堂堂一國巨星，到了好萊塢居然勉強算是二線影星，混得相當悽慘。

和他同樣遭遇的還有周潤髮，不過周潤發比他好，至少周潤發還有一部《加勒比海盜》打底，雖然也是配角。

木乃伊和加勒比海盜完全不是一個重量級的。

若是華夏市場被好萊塢電影攻克了，他就只能去好萊塢和那些影星搶飯吃，在沒有一國市場的支援下，他不覺得他會比周潤髮、李連杰好到哪裡去，哪怕他是重生者——知道哪部電影大賣人家也不會要你來演。

所以他會盡力維持這個市場，至少在他在這個市場吸取到足夠的養分並且成長成參天巨樹之前，他希望這個市場能夠抵擋住好萊塢電影的衝擊。

而這個想法，也是每個國家的電影公司想要的，只是有的做到了，有的沒做到。

在日本，電影導演們曾經不止一次抗議好萊塢的入侵，抗議華夏電影的入侵，結果每當日本政府準備出手了，美國就阻擾了，於是電影導演們的想法徹底破碎了。

在韓國，也是如此，美國不止一次逼迫韓國開放市場，為此，韓國政府和美國政府展開了一場又一場的拉鋸戰，最終步步淪陷。

就他所知，06年美國就會對韓國的影興會下手，強迫韓國政府不在為影興會提供資金，而這一次衝擊，使得韓國市場徹底對好萊塢開啟大門，儘管韓國影興會聯手韓國全部電影製作公司、韓國眾多影星一起對政府抗議，卻依然地不過美國的壓力，漸漸的開放市場。

為此，韓國電影和好萊塢電影展開一場又一場的戰爭，儘管韓國電影市場依然在蓬勃發展，但韓國電影卻在一步步流血虛弱。

“你有這個想法很好。”範偉平目光審視著李霖，想要看看李霖是不