影落後好萊塢一百五十年，連印度韓國都比不上。

這種說法貌似是陸藝籌對國產電影的憂慮，實際上是為了傳達另外一個觀點：“我已經看穿我們國家電影的弱點，我知道怎麼拯救國產電影，請大家持續關注吧。”

這是陸藝籌做書商形成的慣性思維，加上他本人日積月累的文字閱讀，常年在出版界的浸淫，都促使他本人在原有世界觀的基礎上，形成了一套屬於他自己的認知體系。

柳敬亭也是最近才開始注意別人發表觀點的方式，許多細節非常微妙。

“小說或者影視，達到了一定的水平後，細節的重要性會表露的十分明顯，它一定程度上決定了作品的檔次。”

陸藝籌講話的語氣永遠是不急不緩，認真投入：“舉個例子說，電影裡兩個角色在對話，你就不能只拍他們一直在說話，他們必須要做些什麼，比如吃飯，比如喝汽水，比如走路，只有加了這些東西，‘戲’才存在，這是第一個檔次。

第二個檔次是，兩人在吃飯的時候，會不時停止正在進行的話題，聊一下吃飯的話題，比如甲角色問乙，要不要喝點什麼，或者直接遞給乙一瓶飲料、啤酒之類的東西，然後繼續聊天。

至於第三個檔次，要更加細化，兩人說話的語氣、對話的停頓。甚至有時候甲忽略掉乙的某句話，不得不再次問一遍等等，讓觀眾看不出來這是兩個人在演戲。”

柳敬亭頷首道：“小說同樣如此�