柳敬亭沒有立即坐下，帶著輕微疑問的語氣說道。

弗蘭克頗有些無奈地笑著說道：“是的，二位請坐。”

柳敬亭對楊麗璐點點頭，然後重新坐回去，頓了頓，說：“弗蘭克先生，我明白你的疑惑，我有一句話要說，無論wb還是plm，我的合作的態度都是一致的，並無優先順序之分。”

柳敬亭忽然自嘲一笑，續道：“而且相信你也參加了今年的奧斯卡。”

弗蘭克微笑頷首，說：“我明白。”

“所以……”

“請你告訴我你的故事吧。”

這一次柳敬亭沒有再繼續有所保留，把《肖申克》的大綱敘述了一遍，對影片另外一個核心“體制化”進行了著重描述。

“開始你痛恨周圍的高牆，慢慢地。你習慣了生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就叫‘體制化’。”

這是一個極為深刻的隱喻，這段話和它所代表的故事內容，將這部電影鑿進了另外一個深度。‘體制化’表面說監獄，其實涵蓋社會生活的方方面面。

一個人痛恨的規則，往往是他最後最為依賴的靠山。

柳敬亭大概講了半小時，弗蘭克聽得很認真，偶爾會提幾個針對性比較強的問題，最後柳敬亭再次總結：“電影大部分的內容都是在獄中進行，但是這次的監獄不再像以往那樣完全由暴力廝殺充斥其中。而是試圖建立一個縮小的社會。”

弗蘭克暗自沉吟，雙眼盯著桌面，一分鐘之後。伸手道：“對不起柳敬亭先生，我為我剛才的行為道歉，這個電影我們接下了。”

和柳敬亭預料得基本一致，一天。兩家。三個劇本，全部搞定。

……

“我有時候覺得你很可怕。”

弗蘭克離開之後，楊麗璐看著柳敬亭突然冒出了這麼一句話。

“此話怎講？”

“你總能琢磨出別人的心思，明明你也才二十幾歲，怎麼像個老巫師似得。”

“我心理年齡不止這麼大啊，而且，你怕我猜到你在想什麼嗎？”

“我怕什麼，你猜到我在想什麼就猜到好了。”

柳敬亭伸手握住楊麗璐的手。說：“以前我也不是這樣，看書看多了就變成這樣了。”

“又是老一套。”

柳敬亭笑著點頭。說：“不是每個人體內都有健全的認知體系，要麼你有豐富的人生經歷，要麼你閱讀過大量的書籍，不然很難形成個人獨立的認知邏輯，時間久了，容易變成隨波逐流、人云亦云的鸚鵡。”

楊麗璐問：“那你現在猜猜我在想什麼？”

柳敬亭注視著楊麗璐雙眼，突然詭異一笑，說：“你在想為什麼不把那個玻璃罐一起帶過來。”

楊麗璐揮手就打了過去。

……

接下來一段時間，兩人越發忙得不可開交，和三個好萊塢專業團隊進行長時間、連續性地劇本討論和定稿，由於柳敬亭的主張和堅持，劇本內容幾乎是一個故事點一個故事點地確定下來，認真和執著的態度給合夥人們留下深刻的印象。

隨著《肖申克》劇本故事的逐漸豐富，以及柳敬亭呈現出來的敬業態度，負責接洽此事的弗蘭克也終於放下心——這裡面絕對不可能存在任何詭計，柳敬亭帶來的是一個有價值的作品。

工程量的繁複出乎了柳敬亭事先的預料，對精力的消耗完全不弱於當初的“七開”。

半個月的時間呼呼即過，三個劇本都才只完成一半，在已有劇本大綱和大部分劇情點的前提下，這個速度並不算快，而且由於柳敬亭對劇本故事主線的強勢堅持，三個團隊都先後有人離去。

這次的工作本就是對劇本進行細節打磨，主線故事只是名義上拿出來大家討論討論，實際上根本不可能、也沒必要做多餘的改動。

不管怎樣，這些分歧都或多或少地拖延了工作的時間，或者說，這本身也是工作的一部分，代價就是柳敬亭回國的時間一拖再拖，最終不得不將《三國演義》的出版工作交給了常有道和王見山兩人處理，同時把父親請到江海簽署各項合約。

好在柳父長期負責文化站工作，做事分寸拿捏得十分精道，絕對不會擺“老闆他老子”的姿態對《匠錄》編輯們吆五喝六，這也是柳敬亭膽敢勞煩父親大人的一個原因。

三個劇本的修改前後用了差不多三十六天，柳敬亭和楊麗璐回國的時候已經是4月，這個時候《三國演義》已經在全國範圍內