不在其中。

而另一種就是戲劇化的，有種內化的細膩度，尤其體現在對於語言的掌握，臺詞的每字每句背後所支撐的情感體驗，都能經得起推敲，並具有一種張弛有度的節奏感，這是很多老戲骨都來自話劇界的原因。

但顯然倪星瀾這段戲，一個字都沒有，根本忽略鏡頭的所在，只是自顧自的展現，讓人感覺到巨大的悲慟卻被嚴實的包裹起來，急劇膨脹卻沒有爆炸出來的控制，特別是導演後來這種連續的跳接片段，讓倪星瀾只靠著一兩個動作和眼神，甚至一個靜態，能瞬間感染觀眾，輕而易舉的。

在場的工作人員都是內行，甚至很多都是影視專業出來的高材生，屏息凝神好一陣，才突然開始歡呼鼓掌，慶幸這部戲在這麼鳥不拉屎的地方沒白來，終於看到值得雕琢的素體了。

聽著那邊的聲音，盧哲超也絲毫不動，他經歷過的類似場面已經很多了，算是戰功卓著，但這時候不再笑嘻嘻的淡然，而是前傾身體靠近倪星瀾開口：“我跟石先生認識不過幾天時間，如果有什麼需要打電話的，我想他會找你吧，你連這點自信都沒有了？”

倪星瀾幾乎就是晦暗的蜷在摺疊椅子裡，聲音也很低：“都過去了，我想我知道您的用意，藉著這樣入戲的角度，讓我切實體會到這種永失我愛的感受，也確實是利用好這次我跟他之間徹底分開的機會，揣摩到以前我從來體會不到的這種感受，演好這出戏，你也算是幫他完