想法而已。

就在眾人傳閱的時候，梅長齡繼續道：

“基囘金會的錢，教囘育囘部會撥一筆款，並且在行政上給予一些便利，剩下的錢就要靠大家出力了。而且第一屆的董事長，上面說必須我來當，這個沒法商量。我也五十好幾的年紀了，董事長四年換屆一次，我在這裡保證，我不會連任。”

“我同意，要出多少錢梅總儘管說。”王梓鈞直接表態道。

瓊瑤看王梓鈞一眼，她和王梓鈞現在是合夥人，王梓鈞既然答應了，她沒理由不同意，當即也舉手表態。

其他幾個互相看了看，都點頭同意。

大家談定之後，便在一起商量細節，足足談到天黑，才將基本的內容敲定，決定在過完春節後招兵買馬，宣佈成囘立基囘金會。

王梓鈞又留下來同梅長齡、黃漢卓兩人聊了一陣，才下樓坐車離開。

呆在車上，王梓鈞不禁有些迷茫，臺囘灣電影在匆年代初就開始走下坡路，鈣年過後就只能苟囘延囘殘囘喘了。自己的到來，真的能讓臺囘灣電影生命力延續嗎？

在後世，大多數人只把臺囘灣電影沒落說成是隻重文藝，不重市場，這種說法太片面了。

如果拍商業片有錢賺卻只去拍沒有場的藝術片，難道那些製片公囘司是傻囘子不成？其實那時的華語電影中，大多數的商業片都走出自臺囘灣，一年幾百部的電影產量，僅次於好萊塢和寶萊塢。

臺囘灣電影的沒落是多方面因素共同作用的結果：

中小企業急求近利，充滿了投機與泡沫式的製片方式刃年代末：武俠動作片與文藝愛情片的反覆拍攝，題材內容掏盡，逐漸喪失票房號召力。另外，當時劉家昌的電影制囘作非常簡陋，而且週期短，卻因為故事講得好，裡面插曲好聽，部部賣座。結果引起無數人跟風，電影的拍攝變得簡陋化，拍電影的整天考慮的是請哪個歌星來參演，給電影配什麼插曲。

在資本主囘義下的工業化地大量複製生產，臺囘灣電影的創作能力難以提升。

同時，這個時期電視機在臺囘灣已經普及，個人年觀影率迅速下降。人們看電影的次數少了，難得出來一回，自然要挑好看的。這個時候新藝城成囘立，香囘港電影好片無數，人們當然要選更好看的香囘港片。

中小公囘司由於缺乏自己的發行渠道，國片院線又有包底制囘度，面對港片的衝擊，片主喪失信心，寧可冷凍片庫，這造威臺囘灣多獨囘立製片公囘司關門。

另外，當囘局對於電影的政囘策也是臺囘灣電影沒落的重要原因。國囘民黨當囘局從來沒把電影當成是一種產業來看，力年代臺囘灣的電影政囘策以文宣教囘化為主，將電影視為一般娛樂，放棄了提升產業的最好機會。而民間影業又服膺臺囘灣中小企業的精神，以自我創業為尚，並以短線圖利為謀，缺乏遠見，無論在生產規模、人才與技術培養尚均用囘力不足。

反之，香囘港的國語片在邵氏與電懋的帶領下，走向大片廠制囘度。除了積極設定片廠、建立院線、籌拍高成本電影、成囘立訓練班、發行雜囘志、建立宣囘傳行銷管道、鞏固香囘港市場外，並積極進供臺囘灣、東南亞市場，以更高的獲利來進行再投資，進入完全的資本主囘義擴大再生產模式。兩地的電影實力更是差距擴大。香囘港明星制囘度的建立、片廠制囘度的興起、院線經營的策略、海外市場的合作經營產銷、電視與電影的互補、市場的自囘由競爭乃至專囘業經理作風的獨囘立制囘作人制囘度興起，使香囘港電影在刃年代順利提升轉型，並日漸壯囘盛。

而臺囘灣則視電影為政囘治而非文化經濟工業，以文宣為尚、壓抑市場機能，不事投資建設、堅守中小企業短線圖利作風，輕視電影產業，放任工業受電視打擊等，因此臺囘灣也就在刃年代末的競爭下被淘汰。

另外，像什麼錄影帶衝擊、電影稅金制囘度檢囘查嚴格等等，都是臺囘灣電影沒落的原因。

回到家裡，林清霞看到王梓鈞悶悶不樂，跑過來抱著他笑問：“怎麼了？你好像不開心啊。”

“沒什麼，我去書房想點事情，先別來打擾我。”王梓鈞甩了甩頭，對林清霞笑了笑，上樓走進書房。

無論是抬高電影制囘作門檻，還走向梅長齡那樣扶持新人，都不是解決問題的根本。

最有效的，還是改變自身。

好萊塢之所以能成為好萊塢，其電影能傾銷全世界，靠的是兩樣法寶一一片場制囘度和第二次世界大戰！

王梓鈞沒有世界