推開倉庫大門，西德尼。波蒂埃笑道：“呵，這裡還真像個監獄的樣子！”

“當然，我們是請專業的建築師設計的。”拉齊姆自豪地說，這個倉庫監獄他的傑作。

讓工作人員把這裡打掃了一番，羅伯特。德尼羅與眾演員各自回到自己的監室，王梓鈞也與攝影師商量著拍攝鏡頭的運用。

“艾克什！”

隨著一聲口令，拍攝再次開始。

接下來的一個多月，王梓鈞與攝製組的人大多數時候都帶著倉庫裡，等拍完出來的時候，面板都白了許多。

接下來就是補拍各種鏡頭和橋段，只花了一個星期就搞定。

至於原作中穿幫的那輛pontiac　gto，由於年代原因，放在王梓鈞這裡完全沒有問題。王梓鈞很輕鬆地就借到了一部1965年產的mustang，讓羅伯特坐上去進行拍攝。

後期製作時，片中所有的音樂由王梓鈞搞定，這讓拉齊姆萬分無語，自己的老闆實在太牛了，讓他不知道說什麼才好。除了拉齊姆和王梓鈞，這個階段最累的恐怕就是西德尼。波蒂埃了，因為片中有大量的旁白，又是他以第一視角來講述的。所以西德尼。波蒂埃的配音任務非常繁重。

當王梓鈞的《肖申克的救贖》開剪時，超級神片《星球大戰》已經上映了一個多月，而大型歌舞愛情片《紐約，紐約》也馬上就要開始首映。

順便提一句，這兩部牛比電影的剪輯師，都是《星球大戰》導演盧卡斯的老婆擔任。

“我根本聽不懂那兩位義大利女士在唱些什麼。而且我也沒想知道。有些東西常常無法用語言來表達，我相信她們在唱世界上最最美好，美得無法用語言來　描繪，美得讓人心痛的東西。歌聲高亢、優雅，真是美得讓人無法拒絕讓人陶醉，就像看見一隻美麗的小鳥飛進了高牆，她使妳完全擺脫了鐵欄的束縛，此時此刻，　所有肖申克的人都體會到了久違了的自由！”

d&amp；t公司的一個小型放映室，王梓鈞與主創人員看著熒幕，都油然而生起一股自豪感，這就是他們創作出來的影片。尤其是那段主人公在獄警辦公室放“費加羅的婚禮”，這個片段是整部電影中的一個**，羅伯特。德尼羅甚至沒有一句臺詞，只用他平靜地放唱片的動作，和嘴角淡淡的自信的微笑，卻讓觀眾感受到了他心中的不屈與反抗，讓人感動、激動，甚至會讓人產生鼓掌的衝動。看到那些獄警焦急地想要破門而入，在觀眾眼裡那種氣急敗壞，正是主人公的一種勝利，甚至隱隱的套在自己身上，變成了自己對這個世界的勝利。這一段王梓鈞採取高機位俯拍，從高處將數百名“囚犯”全部攝入畫面。這些“囚犯”站在原地不動，彷彿如同不會說活不會動作的木偶，抬頭盯著那擴音喇叭看，站在原地欣賞著音樂，然後李思明再降低攝影機的高度，給“囚犯”們的臉部一個特寫：平靜、安詳。那是失去自由的人們在聽到只有在歌劇院才能聽到的音樂時的表情，自由的光輝，他們都聽不懂義大利語，但是他們是用心在聽，這才讓他們感覺到他們和那些可以自由去歌劇院買票看演出的普通人沒有什麼區　別。直到影片完畢，羅伯特。德尼羅才站起來對王梓鈞說道：“王，看來我當初做了一個正確地選擇，這是一部偉大的電影。”

西德尼。波蒂埃也說：“幸好我當初沒有拒絕你的邀請，不然等我把自己的那部喜劇犯罪片拍出來。然後兩部電影一起上映，影評家在報紙上說：看吧，西德尼。波蒂埃當初拒絕了《肖申克的救贖》的演出，去拍了這部像大便一樣的喜劇片。噢，他真是可愛的白痴！”

“哈哈哈……”西德尼。波蒂埃風趣的笑話引來大家一陣鬨笑。

“好了，大家就等著它的首映吧。”王梓鈞讓人關掉放映機，他這段時間累壞了。連續一週一直呆在剪輯室裡，跟剪輯師一起討論著如何下剪刀，就連吃住都在裡面。

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呃，今天16000字，算是把昨天的補上了，老王今後儘量爭取不斷更。

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