說，試圖用創新來留住讀者。

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日本動漫此時正處於探索末期，還有兩三年就進入成熟期了，到那時一部部經典動漫誕生，其衝擊比現在更大。而香港武俠劇也日漸成熟，武打明星層出不窮，將許多看紙質書的武俠迷吸引到電視機前。

真實的歷史是：兩年以後，臺灣武俠出版業沉入谷底；原本三千多家武俠小說出租店，剩下不到一半，且多改為出租漫畫和娃娃書為主。武俠出版業的“龍頭”真善美出版社改印“仙道叢書”，春秋出版社正計劃移民美國，“海光”、“新臺”出版社先後轉行，“大美”、“四維”、“明祥”和“新生”，都因老闆去世而停業，只剩下“光大”、“南琪”等支撐殘局。

香港武俠界更加凋落，《武俠小說週報》、《武俠與歷史》停刊，《武俠世界》和《武俠春秋》全賴臺灣作家的作品勉強支撐。至於專出武俠書的幾家出版社，早已轉了方向，唯有《武俠世界》所屬的環球圖書公司和《武俠春秋》所屬的鶴鳴出版公司還偶爾將雜誌上刊用的名著，集印出一些單行本，其他如“毅力”等出版社，只能靠翻印臺灣的作品苟延殘喘。

也難怪，到後期的古龍創作劇本的數量，遠遠高於創作小說，因為小說已經沒有什麼市場了。

牛哥一番話說得眾人沉默，在座的都是聰明人，只是平時並不關心銷售的事情，而一旦有人點醒，他們立即意識到問題的嚴峻性。

王梓鈞也知道武俠的沒落不可挽回，但卻不像臥龍生幾人那樣有世界末日的感覺，他打氣道：“我覺得這不是武俠的末路，反而是武俠振興的一個機會！”

劉兆玄不像古龍等人以小說和漫畫為生，反而對王梓鈞來了興趣。他不經意地問道：“你說說看，是什麼樣的機會。”

其他人也端視著王梓鈞，看他能說出怎樣驚人的觀點。

王梓鈞整理了一下思路道：“社會是發展的，不同時代的大眾擁有不同的欣賞趨向。我敢問，諸葛先生的《一劍光寒十四州》和還珠樓主的《蜀山劍俠傳》相比，孰優孰劣？”

諸葛青雲是還珠樓主的私塾弟子，他的小說裡到處是還珠樓主的影子，一聽王梓鈞發問，立即答道：“自然是《蜀山劍俠傳》為佳作。”

“那若是將《蜀山劍俠傳》與《一劍光寒十四州》同時擺在租書店裡，是租哪一本的多呢？”王梓鈞又問道。

古龍笑道：“當然是《一劍光寒十四州》。《蜀山劍俠傳》雖然神妙，可是普通讀者有幾個會有耐心去看？”

“這就對了。”王梓鈞拍手道，“時代在進步，閱讀習慣也在轉變。如果各位現在還以平江不肖生和還珠樓主的寫法去創作，讀者肯定不會買賬，這就是現在的武俠之於民初武俠在寫法上的轉變。”

“你是說武俠小說該創新轉變了？”古龍首先理解了王梓鈞的意思，同時他也是身體力行者。不過他創新的出發點不是意識到武俠的危機，而是為了擺脫臥龍生、諸葛青雲和司馬翎三劍客的影響。

“不錯。臺灣的武俠小說發展到現在已經20多年了，但內容、行文卻漸漸進入模式化，對讀者的吸引力也是越來越小。前些年，那些無聊的政客對武俠小說制訂條條框框，什麼不能罵“老不死”、不能談“貪官汙吏”、不能提“朝代興亡”、不能“引起思家、思鄉”……俠客們無貪官可除，不能“替天行道”，只好一個個去找“秘笈”、挖“寶藏”，臺灣武俠也被人嘲笑為“武而不俠”。可是近幾年條件已經放寬，但大家心中的尺度卻還在，創作依然是老樣子。就算沒有日本漫畫和香港電視劇進來，我看眼下的局面也維持不了多久……”王梓鈞越說越激烈，引得在場的大師們一陣沉思，只有古龍一陣欣喜，他發現自己終於有了同道中人。

王梓鈞伸出指頭，以不容置疑的語氣道：“武俠小說想要繼續，只有兩個字——創新！”

“創新不僅是內容形式上的創新，還有生存模式的創新。”王梓鈞說著說著就站了起來，“以前民眾的娛樂消費單一，只能選擇看戲、看小說。可是日本動漫和香港武打片的進入，給我們澆了一頭冷水。但不要忘記，小說和動漫、電視劇不是割裂的，武俠小說一樣的可以改編為漫畫、動畫和電視劇，甚至是電影！所以我說，這不僅僅是衝擊，還是一個機會，讓大家的收入大大增加的機會！”

劉兆玄眼睛一亮，放下手中的酒杯，吐口氣道：“做產業鏈！”

“對！”王梓鈞笑道，“還有，一個行業要想持續發展，一是要