《潑彩朱荷屏風》，經過一輪激烈競標後。最後以2022萬港元成交，打破了近代中國書畫最高成交價世界紀錄。

從這些成交記錄也可以看出，張大千的作品升值之快，之猛。

近幾年，內地市場張大千作品最高成交價不及齊白石、傅抱石等名家，主要是擁有大千精品和代表作的藏家，一般不肯輕易丟擲，導致拍賣行難以覓得張大千的代表作或大幅精品。

張大千20世紀中期離開內地，內地所遺作品數量較少，大幅精品更為罕見，這也是張大千作品行情不及白石老人的原因之一。

但是在海外，張大千的霸主地位從未動搖。

張大千最擅長山水畫和人物畫，他藝術造詣極高，在中國近現代藝術史可以說後無來者。

特別是人物畫中的仕女圖，更是畫技精湛，張大千的人物畫有二變：30歲之前研習明清人物畫傳統，風格委婉俊秀。

1941年前往敦、煌臨摹隋唐人物壁畫，風格大變，所畫人物氣勢恢弘，色彩豔麗，盡顯盛唐遺風。

從近幾十年的交易來看，張大千的山水畫交易的比較多，而人物畫，大部分進了各大博物館被珍藏起來了，能夠出現在市場上的極為少見。

而韓孔雀手裡的這十四副，更是其人物畫中的代表作，正好是在張大千去敦煌臨摹隋唐人物壁畫的前後所作，從這幾幅依照楊宛君為模特畫的仕女圖，就可以看出其畫風的轉變。

楊婉君，1917年生於北、平，父親是一位彈月琴的藝人，她聰明、漂亮，13歲登臺演唱京韻大鼓，聲音嘹亮清脆，扮相出眾，是北、平城南有名的曲藝演員。

張大千逛城南遊藝園時，正值婉君在臺上唱“黛玉葬花”，一見之下驚為天人，所以楊婉君就成了張大千的三夫人。

據說張大千之所以看中楊宛君，另外還有一個原因，張大千當年畫仕女，一雙手老是畫得不得法，感到力不從心。

而楊宛君正生得一雙雪白細嫩的玉手，後來張大千就是以其手作為作畫描摹的物件，才使他的仕女畫更加傳神逼真。

婚後，楊宛君停止了舞臺生涯，伴隨著張大千遊歷名山大川，跋山涉水。

娶了楊宛君後，張大千去哪兒遊歷都喜歡帶著她，就是在這個時期，張大千畫了不少以楊宛君為模特的仕女圖，

這些畫作，應該就是這段時間畫的，所以畫風變化劇烈。

到了現在，不管是誰提到張大千，都要說到他的人物畫，可張大千的畫作雖多。可市場上幾乎見不到他的人物畫。

從這裡，也可以看出，他的仕女圖流傳的並不廣，就算韓孔雀手裡的這十四副，本來也是流傳不出來的，只不過是陰差陽錯，才出現在了韓孔雀手裡。

對於這樣十四幅畫，韓孔雀能夠收到手，既感到驚喜，又有所憂慮。這十四副畫果然如他想的來路不正啊！

在做的除了胖劉、韓星、張向月之外。都算是行家，看到十四副相貌相似的仕女圖後，劉韶山知道了這些畫的來歷，張淑萍當然也知道了。

可以說這十四張仕女圖。應該算是楊宛君的。雖然張大千有孩子。但這個楊宛君好像並沒有孩子，這樣一來，楊宛君死後。她遺留下來的畫作，也就沒有了繼承人。

如果真是這樣的話，這些畫作也沒有多麼麻煩，再說，韓孔雀得到這些畫本身就是意外，而且他可是真金白銀買下來的，就算楊婉君有繼承人，也不是那麼容易從他手裡把畫弄走的。

畢竟這些畫已經消失了三四十年了，誰知道中間經過了多少道手，現在如果真有楊宛君的繼承人找上門來，韓孔雀好像也不怕，不過，這總歸是個麻煩。

上世紀80年代初期，全國各地都在著手解決“動亂”查抄文物的問題，在那個時候，官方的宗旨非常明確，就是“物歸原主”。

比如，首都市政府1984年出**的相關政策就明確規定：“‘動亂’期間查抄或自交的財物，凡原物還在的，除國家現行規定的違禁物品外，一律退還被抄人或自交人”。

“凡物主明確的，隨清隨退”。

“任何單位和個人從非商業單位購買的文物、字畫、善本圖書、珠寶翠鑽，要一律無條件地退還；高階傢俱、高階樂器、貴重生活用品等，被抄人知道下落又要求退還的，也必須退出，歸還原主”……

雖然規定是這麼規定，但坐起來又何其艱難，比如由周作人撰書、魯迅批校的《日本近三十年小說之發達》手稿現身嘉德春季拍賣會預展