靠裝飾水平和技術取勝。

有了收穫，自然就高興，不過韓孔雀也沒有因為收穫了兩個大盤，就直接回去，反正陳青他們要晚上才能到達，這段時間，韓孔雀就打算消磨在這個跳蚤市場之中了。

“老闆，我查了一下，沒有查到伊萬里大盤的市場價格。”這個時候，黃山開口道。

韓孔雀呵呵一笑道：“這隻能說明中國伊萬里的數量太少，所以價格才會高，有人說能夠用一件伊萬里大盤換一套大別墅，還真不是吹牛。”

“可是，網上的報價都很低，這種瓷器最多也就值個幾萬塊。”金妖也開口道。

韓孔雀道：“這當然是有原因的，就說你們，你們是喜歡西方的古董，還是中國範的古董？”

“自然是我國的了，西方的這些都是什麼？花裡胡哨，看著就跟花孔雀一樣。”黃山道。

金妖一聽，哈哈大笑起來：“老闆，黃山在鄙視你。”

黃山一想，不對啊！他怎麼能夠用花孔雀，來形容金碧輝煌的伊萬里瓷器呢？這犯了老闆的忌諱。

韓孔雀反而沒有想到這一點，他一擺手道：“事情就是這樣，一般的中國伊萬里瓷器，不適合中國人的審美觀點，所以很難賣出高價，但清早期的中國伊萬里不同，特別是我們買的這兩件，是典型的中國人物山水畫，跟大批次的外銷瓷的風格是完全不同的。”

“中國伊萬里”代表的是中國外銷瓷，“伊萬里”代表的是日本精品瓷器，它們目前的市場表現完全不同的。

中國外銷瓷實際包含兩大塊，一是民窯瓷器的外銷，這批瓷器當時在國內外兼售，如今也是國人赴海外淘寶的重點物件之一，在國外價位也較高。

二是專門面對海外銷售的瓷器，諸如“中國伊萬里”、克拉克瓷、紋章瓷等等。

由於這些瓷器的裝飾不符合我們的主流審美，所以價位一直不高，就算身處目前世界範圍的中國藝術品熱潮中，一些精品的紋章瓷，或者大件克拉克瓷的價格，也不過幾萬元人民幣而已，一般的小件克拉克瓷價格也就數千元，由此也凸顯出收藏價值和增值空間。

而且由於這批瓷器國記憶體量較少，許多紋飾如徽章又都是外國文化中的元素，國內不易理解，所以價格也就沒有被炒起來，這樣一來，仿品還相對較少，購買的安全性較高。

事實上，國內一些藏家和博物館，都已著手收藏這類器物了，畢竟這種瓷器也是代表了國內最頂尖的制瓷工藝。

當然，還有一個問題就是牆內開花牆外香，中國人不待見並不代表外國人不喜歡，所以一些精品的外銷瓷，在國外都能夠賣出高價。

而韓孔雀購買到的這對伊萬里大盤又有所不同，它是真正的中西合璧，既有著西方人喜歡的璀璨，又有著濃濃的中國人文風格。

這樣的藝術品，不管是中國人，還是外國人，都會喜歡，所以市場價格更高，但這樣的伊萬里瓷器，實在是太少，所以市場上才會沒有明確的價格。

但是，從一些流傳出來的傳說當中，這樣的中國伊萬里，絕對能夠換到一套大別墅，而在美國，一套大別墅的標準是多少？

最少也要十萬美元起，也就是差不多超過一百萬人民幣，當然，就這樣也不過是有價無市，就算有人想要購買，也買不到。

所以，韓孔雀在網上遇到的那個美國收藏著，才會抱著一件日本伊萬里，就說是中國伊萬里，他要換一套大別墅。

“如果按照物以稀為貴的原則來說，不是應該日本伊萬里的價格更貴嗎？畢竟日本伊萬里瓷器最後被中國瓷器擊垮了，數量應該更少才對。”木靈問的問題比較有深度。

韓孔雀輕笑道：“這種事情不能用簡單的數量來判定，其實這主要取決於藝術品的質量，還有市場，日本伊萬里的質量就不說了，肯定是不如中國伊萬里的，就說市場，其容量就太小。”

當然，市場容量是一方面，還有一個方面是制度，與熱火朝天的中國市場不同的是，日本瓷器市場近30多年來表現一直比較穩定。

以日本JAA公司拍賣為例，從20世紀70年代至90年代，日本瓷器的成交價位一般在幾萬日元，漲幅不大。

從90年代至今，日本經濟一直處於滯漲狀態，日本瓷器的拍賣也未出現大的波動。

同時，日本一些主流拍賣公司的秘密報價規則，也抑制了藝術品價格的上漲，如古裂會，要求競拍人，事先通知拍賣公司競拍價格（拍之前還可調整一次），最終價高者得。