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第16部分

天’。當然,詞牌有許多,但每個詞牌就代表一種詞的定式。我們熟悉的詞牌如:清平樂、菩薩蠻、西江月、水調歌頭、蝶戀花、虞美人、浪淘沙、雨霖鈴、醉花陰、賀新郎、浣溪沙、滿江紅、卜運算元等等。據有關專家統計,詞共有八百餘調、二千三百餘體的形式。另外,按照過去的要求,詞還有詞譜,即每種詞牌的詞的字數、聲韻的安排都是固定的,你寫詞的時候要根據它的詞譜的要求填入字即成一首詞。所以,人們通常把寫詞稱之為填詞。一首詞也叫一闕,其分段也稱為闕,如上段稱為上闕,下段稱為下闕。如你做的《鷓鴣天》就是上下兩闕,共五十五個字,平韻。至於裡邊的平仄關係就不講了。因為,現在人們作詞重點放在內容、字數和押韻上,平仄講究也不太嚴格了。所謂平仄,就是我們漢語拼音裡的聲調,一聲叫平,其餘都叫仄。這些東西知道一點就行了,你什麼也不知道,不照樣填出好詞嗎。”

“你說,當時那些人怎麼就想起了搞這種體裁呢?”楊醜醜問。

“問得好。詞在宋代的大繁榮歸根結底還是當時社會政治的需要,由於統治階級的大力提倡,人們當然是趨之若鶩。宋朝的開國皇帝叫趙匡胤,它憑藉武力結束了五代十國的分裂局面,統一了全國,使國家走上發展生產的軌道。這時候,如何鞏固趙家天下就成了統治者的中心議題,為了把打天下時分散的權力,特別是兵權收歸趙家人,趙匡胤採用了對開國*和戰功卓著者實行提高待遇,使其縱情享樂的辦法,這就是歷史上有名的‘杯酒釋兵權’。當時在削平江南小國時,將大批的音樂人才和歌妓擄入京華。這樣一來,那些開國的武將們在皇帝的勸說下,有錦衣玉食,有佳人陪伴,無所事事,只能縱情於歌舞酒色之中,歌舞、喝酒必得有音樂和歌聲相伴,於是乎,朝野上下,競相填寫新詞供人傳唱,朝裡朝外均以能填詞者為榮。由此,詞逐漸發展成為大眾的藝術。文人不用說,就是武士、方外、女流、官宦、帝王,都能填詞以歌之。就像現在人們以會外語、能操作計算機和開汽車成為進入上流社會必備的技能一樣。有許多文人學士因寫出了佳句而加官進爵。如,宋祁因寫出‘紅杏枝頭春意鬧。’而升為尚書,尚書在當時就相當於現在的中央的部長,被譽之為‘紅杏枝頭春意鬧尚書’;秦觀的一首《滿庭芳》第一句‘山抹微雲,天連衰草,畫角聲斷譙門。’而升為學士,被時人贊為‘山抹微雲秦學士’。正是因為統治階級的推動,宋詞,就在當時這樣的社會文化背景下,繁榮發展起來。不過,老兄這可是隻言片語,再強調一遍,供你參考。”

楊醜醜把水杯遞給了董智,說“喝點水,歇一歇,再給我講一下被我模仿的這首詞,好嗎?”

“給自己心上人講詞豈有不行之理?” 董智調侃道。

楊醜醜又過來柔柔地吻了吻董智,嬌憨地說:“慰問一下老哥,請接著講。”

“這首《鷓鴣天》的作者叫晏幾道,是當時名詞人晏殊的小兒子,做過小官,一生仕途不順,到晚年時家道也敗落了,但他父親和他的詞在當時都很有名,時稱‘二晏’。晏幾道的詞大多是寫男女愛情的,而且這個詞牌他用的最多。這首詞寫的是作者同一個歌妓久別重逢時的喜悅。

第一句,是寫作者在一家秦樓楚館碰上一位給他熱情端茶、身著綵衣的歌女,第一面相見時作者不知為何心跳不止、臉上出現了害羞的紅暈,這就是一見鍾情吧。而後,作者就和這個歌女柔情密意。三、四句是寫他們在一起輕歌曼舞,雙方都忘卻了時間的流逝,直到月亮己落至樓外的楊柳樹梢之下,才發覺天快要亮了。歌女手拿著畫著桃花的扇子也扇不動了,因為他們倆已狂歡了一夜,那是一個多麼動人心魄的夜晚啊!

下半闕前三句寫道:‘從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同。’不知為什麼兩人分手了,分手之後又彼此無音信,但是自從分別後,作者一直也沒有忘記那段愉快的時光,更沒有忘記那位女郎,常常思念,以至於經常在夢中相見。最後兩句詩寫他們倆又意外地重逢。重逢的喜悅使作者不敢相信這是真的,於是把那位女郎拉到燈下來,細細地端詳著,問自己:‘這是不是在做夢?’”

這首詞雖屬男女戀情的傳統題材,但在藝術上具有獨到之處,作者把自己寫進去,並依照時間順序,寫了兩個人情感發展的全過程:初歡——久別——重逢。這首詞在當時被列入宋金十大名曲之一,傳唱甚廣。”

楊醜醜插話道:“就相當於我們現在的最流行的歌曲吧?”

“對。這你就明白了我說你的詞填的不錯的原因了吧?