大型製片公司——否則抵達巴西之後兩眼一抹黑，這可不是好兆頭。

但問題就在這裡，“上帝之城”並不是一部大型電影公司容易看中的作品。

非英語片在北美市場的表現一直以來都很糟糕，截止到2002年為止，僅僅六部非英語作品的北美票房超過了兩千萬美元，其中取得了四千萬美元票房的作品只有區區兩部，一部是中/國的“臥虎藏龍”，一部是義大利的“美麗人生”。

另外，非英語片在頒獎典禮上的表現空間也十分有限——大部分作品都被歸納到最佳外語片去了，千軍萬馬都擠在一座獨木橋上，這是一個足以讓任何人頭疼的局面。

簡而言之，非英語片在北美的發展空間十分有限，回收的利益也十分有限，根本沒有大型製片公司願意花費精力。一般來說，只有小型製片公司在發展初期才會不辭辛勞地在世界各地奔走，尋求機遇——西洋鏡影業當初就是這樣發展起來的。

考慮到“上帝之城”的電影成本，雖然這部電影僅僅只耗資了三百萬美元，但他現在根本就拿不出這麼大一筆現金。所以……這是一個棘手難題。

蘭斯決定，先嚐試把劇本的改編工作完成之後再說，“先把籌碼握在手裡再說！”出人意料的回答讓珀西不由愣了愣，一時間居然沒有反應過來蘭斯話語裡的意思，只是他卻看到了蘭斯眼底那自信的光芒正在閃爍著，熠熠生輝。

018　著手改編

蘭斯盤著雙腿坐在窗臺前，周圍堆滿著凌亂的白紙，一疊厚厚的雜亂紙張底下可以看到一臺復古打字機的輪廓，那模糊的墨印隨處可見，更是增添了一絲混亂。蘭斯卻絲毫沒有注意到四周的情況，雙手在空中毫無章法地揮舞著，時而突然停頓下來，陷入思考之中；時而又做出虛空扛著攝像機進行拍攝的模樣，試圖尋找更加合適的角度。

撰寫劇本不是一件容易的事，從來都不是，對於這一點，蘭斯有著清晰的認識。如果是上一世，沒有接受過正統劇本教育的蘭斯，即使才華橫溢，但想要完成劇本創作也是一件十分困難的事，“晚安，好運”的劇本是蘭斯和喬治共同完成的，“上帝之城”的劇本花費了三年時間也只推動了三分之一而已。

但現在事情卻有了變化，重新獲得了新生的蘭斯擁有了更多的優勢和積累。撇開至關重要的人生經歷和社會閱歷不說，上一世，蘭斯在紐約的十三年生活收穫頗豐。

蘭斯長時間混跡在外外百老匯、外百老匯，由於各種不同的原因——最主要還是經費的掣肘，想要在這裡進行作品創作，甚至更近一步讓作品贏得登臺的機會，他們必須全能，從導演到編劇到演員，甚至就連道具、服裝、音樂等細緻末梢的事情都需要親力親為。

蘭斯不僅在實戰之中經歷了多年的歷練，而且還曾經在哥倫比亞大學的電影系旁聽過。

大學的電影教育十分有趣，他們會以小組的形式，讓學生組建成一個劇組，然後共同完成學期專案。但與此同時，還會讓學生體驗不同崗位的知識——這一次在劇組裡擔任攝影師的職位，那麼下一次就會擔任導演的位置，再下一次就必須完成製片的工作。

如此教育方式的目的不是讓學生全能，而是讓學生了解各個崗位的不同工作性質，最後讓學生尋找到最適合自己的位置。

在重生之前，蘭斯和一批大三學生合作一個專案，他參與了導演和編劇的工作，這個專案在校園演出中獲得了巨大成功，從而贏得了在外百老匯登臺演出的機會。所以，蘭斯即使同時兼任兩份工作，但依舊不願意輕易放棄。連續兩個多月，每天都只有不到三個小時的睡眠時間，也許就是因為如此，他才會心力交瘁以至於猝死，從2015年回到了2002年。

即使如此，“上帝之城”的劇本改編工作依舊沒有那麼簡單。這個劇本最大的亮點就在於真實，還有節制。劇本的故事覆蓋了前後三個時代，牽扯到數十個不同的角色，資訊量十分龐大，包含到一個電影劇本里的難度之大超乎想象。

蘭斯所要做的，不僅僅是將這些故事濃縮到一個劇本里，同時還要濃縮得恰到好處。幸運的是，蘭斯在前兩世都看過“上帝之城”這部作品，留下了格外深刻的印象，這對於劇本改編工作有不小的幫助。

在撰寫劇本過程中，蘭斯的腦海裡不由自主就浮現出了那栩栩如生的畫面，那種介於紀錄片和故事片之中的荒蕪、髒亂、真實、戲劇、凌厲，逐漸演變成為一個個電影畫面——甚至是生活畫面，撲面而來，繼而幫助蘭斯繼續完成劇本的改編工作。