體（men’s…rights…activists）更是公開以“道德淪喪：聯手抵制‘狂暴之路’這樣一部喪失尊嚴的女權婊作品！”為標題進行撰文，刊登在網路上，浩浩蕩蕩地拉開了抵制活動。

“當看到‘教團：1886’這款遊戲出了預告時，我身體裡的宅男因子開始亢奮，這是西方文明史上最重要的一段時期，同時也是足以讓人們迷失其中的一段時期。但可惜的是，這款遊戲失敗了，比二戰時市場花園行動還要糟糕。

當然，這僅僅只是一款遊戲而已，這也給了我一次教訓：一個遊戲、一本書、一部電影的營銷策略足夠成功，它就可以糊弄消費者，我們必須保持清醒，才不會被欺騙。同樣的教訓，也可以使用在‘狂暴之路’身上。

如果你和我一樣，對‘狂暴之路’的上映充滿了期待，一方面是對導演的信任，一方面則是病毒影片的出色，當然還不能忘記精彩連連的預告片，所有一切都顯示著，這似乎應該是一部直男的最愛。但我卻是如此天真，當導演把這一坨翔直接砸到我的腦袋上時，我還一廂情願地相信著：麥克斯會成為那個左右戰局的人。

但結果就是，我整個人都掉進了糞坑裡。

查理茲…塞隆一直在出現，一直在出現，就好像麥克斯是那個扛著攝像機的人，這著實讓我感覺不安，最終，不詳的預感終於在查理茲…塞隆開始朝著麥克斯怒吼下達命令時應驗了——沒有人可以也沒有人應該向麥克斯下達命令。更不要說是一個女人了。

我試圖在否認這個事實，不僅因為這是對‘瘋狂的麥克斯’系列的侮辱，也不僅因為躲在攝像機後面的施特雷洛看起來像是一個娘/炮，還因為這對所有男人都是一種侮辱。當我看到五位女人以‘****的姿態登場時，我一度重燃了希望，但隨後就被掐滅了，因為這些/***們居然逃脫了束縛，開始反抗，甚至還殺死了主人；當我看到施特雷洛在首映式之後的採訪中給予了肯定的答覆，‘是的，這部電影的主角是費羅莎’，我終於忍不住內心的憤怒——

這是‘瘋狂的麥克斯’，而不是‘瘋狂的費羅莎’，也不應該是。錯了，所有一切事情都錯了，錯得離譜。但我卻無能為力，不是嗎？因為我不是站在攝像機後的那個娘/炮，我被迫需要接受這樣的事實：這是一部女權主義的作品，不，準確來說，這是一部女權婊的作品。這簡直是有史以來最荒謬也最噁心的一部作品。

女權婊的最大問題不在於強迫那些好萊塢製片商們必須給予女權主義的足夠重視，還在於她們強迫所有男性都必須接受這一點，她們竭盡一切能力試圖證明女人比男人更加強大，女人才應該成為這個社會的掌控者，彷佛一夜之間，美國就成為建立在三千萬女人/陰/部之上的國家了。

更為無恥的是，‘狂暴之路’是否改名為‘瘋狂的…他/媽/的…變裝癖…麥克斯’？沒有，它沒有！它依舊用著麥克斯的名號，試圖讓所有男人走進電影院去接受一部女權主義的作品、一部女權婊的作品。

真正的問題就在於，全球各地的男人都被沙漠追逐、連環爆炸、火焰連天忽悠去觀看了‘狂暴之路’，結果卻成為了女權婊的宣傳片，眼睜睜地看著美國優秀的傳統文化被毀於一旦，甚至還在眼前重新書寫。這對於歷史、對於文化、對於傳統來說，無異於是最大的一個諷刺。

孩子們將如何自我定義？他們將如何看待自己的父母？男孩們又將如何在女孩們面前抬起頭？女孩們又將如何繼續安分守己？妻子將應該如何支撐起所有家務？而丈夫又將如何面對妻子的反抗？這是整個社會基礎的動搖，對家庭文化、對社會發展、對教育系統的蔑視和挑釁。

當社會上越來越多女人打著‘獨立自主’的名義，試圖離開家庭、拋夫棄子開拓屬於自己的事業時，‘狂暴之路’不僅沒有考慮到孩子的孤獨和丈夫的無助，甚至還火上澆油地鼓勵這一點！當看到麥克斯在費羅莎的命令之下，將狙擊槍交給費羅莎，心甘情願地成為槍托時，我出離的憤怒了：難道這是在暗示著，女人比男人更加出色？所以，男人應該回家做家務，而女人則應該挑起經濟脊樑？

這是時代的倒退，也是社會的恥辱。

好萊塢以及‘狂暴之路’的導演將我和其他男人欺騙進電影院，戲弄了每一個男人的情感，踐踏了每一個男人的尊嚴，我感到無比憤怒。所有一切看上去是多麼美好，這看上去就像是我們渴望了那麼久的一部動作電影，一部講述孤膽英雄對抗千軍萬馬的精彩電影。

但，讓我們都清醒一點吧。這是他