贏得了最終的提名。

在這之中，“追夢女郎”的冒頭著實有些讓人摸不著頭腦因為在金球獎公佈提名時，這部電影還沒有正式上映，僅僅只是在紐約和洛杉磯舉行了小範圍點映。可點映之後，“追夢女郎”的口碑就莫名其妙地開始暴漲，曾經執匯出“眾神與野獸”、“金賽/性/學教授”並且執筆“芝加哥”的導演比爾…康頓（bill…condon）受到了無數追捧，甚至有人高唿，“追夢女郎”比“芝加哥”還要更加出色要知道後者可是贏得了奧斯卡最佳影片獎。

更為誇張的是，“追夢女郎”還在其他環節得到了全面讚譽，傑米…福克斯和艾迪…墨菲兩位喜劇演員都被認為奉獻了職業生涯最佳演出，有希望衝擊今年奧斯卡的最佳男配角小金人，如果說這還在預料範圍之內，那麼首次擔任電影主演的碧昂斯和“美國偶像”出身的詹妮弗…哈德森（jennifer…hudson）則被認為將是最佳女主角、最佳女配角的有力爭奪者，這就顯得有些荒謬可笑了什麼時候開始，歌手的演員處女作就能夠得到如此高的讚譽了？按照如此邏輯，“狂暴之路”的吉賽爾…邦辰理所應當贏得一席之地才對！

如果說，“追夢女郎”已經上映了，接受了觀眾評判，那麼如此稱讚也就算了；但現在卻好像是空中樓閣、海市蜃樓，無數華麗辭藻根本找不到支撐點，這就讓人們著實摸不著頭腦了。退一步來講，同樣已經在洛杉磯和紐約舉行點映的“硫磺島來信”，卻沒有能夠贏得劇情類最佳影片的提名，潛臺詞是不是說，克林特…伊斯特伍德比不上比爾…康頓？這簡直是荒天下之大繆！

與“追夢女郎”相對應的是，“波拉特”、“穿普拉達的女王”、“感謝你抽菸”三部作品的不溫不火，尤其是前兩部作品。“波拉特”和“穿普拉達的女王”都是商業電影，雖然二者都贏得了不俗的口碑和票房，但兩部作品都遠遠稱不上“最佳”。如果說“波拉特”的政治嘲諷和隱喻還是展現出了整體的厚度和深度，那麼包裹在華服之下的“穿普拉達的女王”就遜色許多了，不過，金球獎的音樂喜劇部門本來就是一個“娛樂”，這樣的結果勉強還是可以接受的。

嚴格來說，只有“陽光小美女”這一部作品符合音樂喜劇類最佳影片的提名嘉許。

劇情類和音樂喜劇類兩個部門最佳影片的十個提名，可以說是冷門迭爆，即使是金球獎這樣娛樂至上的場合，在今年也顯得有些力不從心，更為荒謬的是，最佳導演部門又一次出現了奇景：“無間行者”的馬丁…斯科西斯，“通天塔”的亞桑德羅…岡薩雷斯…伊納裡圖，“狂暴之路”的蘭斯洛特…施特雷洛分別入圍了最終五強，而剩下兩個席位則由“父輩的旗幟”的克林特…伊斯特伍德和“硫磺島來信”的克林特…伊斯特伍德拿下。

是的，克林特一個人就包攬了最佳導演的兩個提名。即使是金球獎，這一提名名單也顯得驚世駭俗。（未完待續。。）

1002　一片混戰

劇情類最佳影片、音樂喜劇類最佳影片一共擁有十部提名作品，但卻僅僅只有三部作品的導演入圍了最佳導演提名，這……到底是那些最佳影片名不符實呢？還是那些導演的實力著實不夠呢？

克林特的業內聲望毋庸置疑，絕對是一位傑出的導演，但“父輩的旗幟”和“硫磺島來信”兩部作品雙雙落選了劇情類最佳影片，卻贏得了最佳導演兩個席位，這……到底是兩部作品整體實力不足呢？還是克林特的導演聲望太過強大，以至於金球獎不得不把提名給他？

這是一個矛盾，金球獎自己給自己出的難題，不僅讓其他七部贏得最佳影片提名的作品顏面無光，同時也讓克林特無法高興起來最佳導演提名僅僅只有五個席位，金球獎一鼓作氣就給了克林特兩個席位，卻不願意給他一個最佳影片的位置，這到底是成就了誰，又貶低了誰？

暫時把克林特放在一旁，其他三位導演無疑是備受矚目的。亞桑德羅繼拿下了戛納最佳導演之後，又一次在北美得到了認可，這位墨西哥導演終於進入了好萊塢的主流視線；拋開了奧斯卡包袱之後的馬丁煥發出職業生涯又一春，只是這一次他的終點到底可以達到多高，無人可以預料；蘭斯又一次躋身最佳導演的終極爭奪戰，這位新生代導演儼然已經躋身到全新層次，現在唯一的問題就是：他到底什麼時候能夠拿獎？

每一年觀眾都關注著最佳男主角和最佳女主角的爭奪戰，但每一年業內人士都關注著最佳導演的激烈競爭。

今年估計也將延續這種形式，連續四年奉獻佳作的蘭斯，將與