旦演員進入角色之後就很難掌控演出。所以，方法派的表演足夠真實，甚至會讓演員深陷在角色之中無法自拔，分辨不清現實和虛幻的區別，但卻不一定完全準確，可能會略顯誇張，或者會略顯不足，但其優勢十分明顯：真實而震撼，演員真正地與角色融為一體，以至於讓人無法區分，將劇情推向未知的高度。

但表現派則透過精準的控制，奉獻出最完美的表演，每個演員對於演技的領悟深刻層次不同，呈現出來的表演以及表演之後留下的韻味都截然不同，這是一個真正考驗基本功的表演，尤其是類似於京劇或者舞臺劇這樣的傳統表演藝術，同一個角色由不同演員、同一個演員在不同場次的演出，都可以品味出不同的韻味。但缺點也十分明顯，沒有十年功底難以打磨出來，而且表演卻略顯過於剋制，缺乏一些角色本身獨特的魅力。

“非專業出身、沒有歷史底蘊”的好萊塢近就十分推崇方法派，這一表演方式幾乎縱橫好萊塢半個世紀。但嚴格來說，兩種表演沒有優劣之分，有的導演青睞於方法派，但有的導演則非表現派不用，有的電影適合方法派演繹，有的作品則必須透過表現派來呈現。歸根結底，表演考驗的還是演員的能力——無論是基本功還是表現力。

蘭斯的表演經歷十分獨特，他出身學院派，師從英國皇家戲劇藝術學院，可以說是傳統表現派出身的演員。如果按照英國學院派演員的傳統，他�