出來，他從自己隨身的公事包裡拿出了一份檔案，然後放在了湯姆前面的茶几上，“因為我撰寫了一個兼具難度和深度的角色，希望你能夠真正地對角色進行剖析、理解、深入，進而演繹。當然，這需要龐大的工作，還需要我們的配合。重點始終不在我這裡，而在於你到底有多少潛力，你又能夠發揮出多少潛力，你願意付出多少努力。”

蘭斯使用的還是激將法，但這一次湯姆卻沒有開口反駁，而是認真地打量著蘭斯，試圖從蘭斯的眸子裡探詢到更多的資訊。蘭斯也不著急，只是從容地坐在沙發上，坦然地迎向了湯姆的視線，不卑不亢，毫不退縮。

這讓湯姆忽然想起了奧斯卡之夜上，兩個人的那次玩笑話。“如果你願意，你也可以站在那片舞臺上。”

這，僅僅只是玩笑話嗎？

作為目前好萊塢金字塔頂端的一員，湯姆幾乎可以說擁有了一切，但他始終都沒有辦法真正甩掉“花瓶”的影子，他試圖用實力去證明自己，他試圖在演技方面取得更多突破，其實早在1989年，他就依靠著“生於七月四日”贏得了個人首個奧斯卡最佳男主角提名，隨後又分別憑藉著“甜心先生”和“木蘭花”贏得了兩次奧斯卡提名，但卻從來沒有人真正地肯定過他的實力。

這對湯姆是不公平的，但這就是好萊塢，人們只看到評論界對女演員的苛刻，似乎女演員永遠都定格在“花瓶”的位置上；可事實上，在表演方面，評論界對女演員往往比較寬容，似乎一個花瓶有稍微不錯的演出就可以贏得滿堂喝彩了，但評論界卻對男演員無比嚴苛。每一年想要在奧斯卡的影帝爭奪戰笑到最後，都難於登天。

湯姆始終在尋覓著自己的第一座奧斯卡小金人，但殘酷的現實就是，他就連拿到一個提名都無比困難，從“大開眼界”到“香草天空”再到“最後的武士”，其實這些作品之中他的表現都不錯，也都在不少影評人協會拿到了提名，可最終都倒在了奧斯卡提名門檻之前。

那麼，蘭斯會是他的下一次機會嗎？

湯姆細細地打量著眼前的蘭斯，說實話，蘭斯沒有太多的資本讓他相信，不是嗎？“上帝之城”是唯一的一部證明而已，在好萊塢，蘭斯就是一個完完全全的新人菜鳥；可是蘭斯那堅定不移的眼神和從容不迫的態度，卻讓湯姆腦海裡的質疑發生了變化——從對蘭斯的質疑演變成了對劇本的好奇。

湯姆猶豫了一下，把茶杯放在了桌面上，彎腰拿起了桌面上的那個劇本，然後翻閱了起來。可出乎他意料的是，這不是一個劇本，而是……而是一個故事，一個叫做文森特的人的故事，開篇就寫著，“文森特，原名文斯…瑞佛（vince…river），1962年出生在明尼蘇達州，文森特出生的那一天是一個晴天，明媚的陽光夾帶著森林的氣息撲面而來……”

這居然是一個小小的傳記！湯姆不由抬起頭來，看了蘭斯一眼，顯然不太明白這個故事到底是怎麼回事，難道“借刀殺人”是一部傳記電影？可是就他從經紀人那裡得到的資訊來看，這是一個驚悚犯罪電影，難道，蘭斯把檔案帶錯了？

蘭斯卻彷佛根本沒有察覺到湯姆的眼神一般，緩緩地靠向了椅背，端起了自己的紅茶茶杯，慢條斯理地開始品嚐起下午茶的悠閒來，從容而愜意；湯姆頓了頓，發現蘭斯根本沒有回答自己疑惑的打算，那胸有成竹的姿態讓他不由愣住了，腦袋細細地轉了兩圈之後，他又一次低下頭，繼續翻閱起手中的故事來。

主動權的掌控似乎在悄無聲息之中發生了變化。（未完待續。）

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194　劇本功力

“借刀殺人”的劇本可以說是十分不俗的，劇情起承轉合的控制以及整體架構的格局都值得稱讚。那麼，整個劇本的差距在哪裡？蘭斯仔細思考了之後，覺得終究還是在臺詞以及人物塑造方面。

可以看得出來，“借刀殺人”的編劇斯圖爾特…比蒂試圖為電影注入一種哲學思想，包括了關於當代社會邪惡與正義的模糊界線，不僅罪惡黑暗橫行霸道，就連正義勢力也開始被腐蝕入侵，更為可怕的是，類似於二戰種族滅絕的慘劇居然又一次在盧安達爆發了，而生活在“另一個世界”裡的人們卻冷漠以待；包括了現代社會人與人之間的距離正在逐漸拉遠，大城市背景之下的小人物因為生活疲於奔命，漠視災難、漠視苦難、漠視陌生，讓生活僅僅淪為生活，不再具備意義，更不具備人文深度，彷佛又一次回到了鑽木取火的原始社會。

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