從走廊上的玻璃門裡進去是客室，白粉的牆上掛著淑芳的劇照，金漆几案上陳列著翡翠鼻菸壺與象牙觀音像，一色大紅綾子窗簾，那種古色古香的綾子，在其他地方已經是很少見了。

几案邊的地下擱著一隻二尺來高的景泰藍樽，插的全是金黃的蘆葦。歐陽開始以為蘆葦是假的，走到近旁才發現蘆葦都是真的，經過特殊的烘乾處理，葦穗顯得格外的飽滿飄逸。沙發邊圍著斑竹小屏風，上面是一件《貴妃醉酒》裡楊玉環穿的蟒袍，在燈光的照耀下，蟒袍上的金絲線熠熠閃光。

因為天冷，地上鋪著厚厚的一層波斯絨地毯，沙發的後面就是通往二樓的旋轉木梯，刷了暗紅的油漆，精巧別緻。

淑芳像是特意換了套衣服，從二樓的起居室裡下來。

燕子滿面春風迎了上去問道：“還是大小姐懂規矩。以前姨夫在時，每年春分大家都會回來看望老人家的吧？”

淑芳道：“誰又稀罕她來？每年春分來，不是光想著從她爸爸這弄些個玩意回去？”

燕子聽她聲氣不對，連忙收起笑容。

淑芳回頭看那大小姐已經走遠了，便向地上重重地啐了一口，罵道：“去便去了，我這裡她以後也別來了就好。”

歐陽與蝶兒看她是真動了氣，便不敢再插嘴。

淑芳從壺裡到了杯茶，然後鼻子裡笑了一聲道：“蝶兒你聽聽，巴巴的一大早趕來送了些南豐桔子，我還當她記得我這個後媽呢。卻原來惦記上我琴房的那架舊鋼琴了，說什麼自己的孩子大了，老練電子琴手感不對。她歌舞團的琴房裡擺了十幾架鋼琴，哪架不比那架琴新？那架琴自徐老過世後也多年沒用了，後面的弦都鏽了，前一段時間請程普兵教授來調調音，程教授都沒敢調，怕一緊弦會弄斷了。如今也就是個擺設，放在那也是對徐老的一個念想。她打的這種主意，虧她對我說得出口！”

說到這裡，她的一小杯茶也喝完了。

燕子湊在淑芳耳朵邊道：“小姨，你老是忘記，不許皺眉毛，眼角要起魚尾紋的。”

淑芳聽了，果然和顏悅色起來。

“隨便坐吧。我這兒，歐陽你們也該常來走動走動的……”

燕子端來了點心盤。

“我家裡自己做的，糯米糕。”淑芳說。

那是將糯米捲起來包上豆沙，蒸熟了，再薄薄地切成片，豆沙都熬成了深褐色的膏狀，包在粉白晶瑩的一層糯米卷裡，吃時蘸些豆豉白糖，別有一番風味。

又有把糕團做龍鳳、羊及麻雀各種形狀的，精巧異常，弄得蝶兒簡直都不忍下嘴了。

“燕子，這是你團的羊嗎？肥嘟嘟的，太可愛了。”蝶兒道。

燕子像是去沏茶了，蝶兒忙趕過去幫忙。

因為徐老的大女兒的拜訪，淑芳顯得有些情緒低落。然而談起新編劇目，她又馬上精力充沛起來。

第四十六回　普洱

長久以來，淑芳始終懷揣著要讓京劇重新登堂入室的夢想。

“在五六十年代，那時候到劇院去看戲很時髦。”她念念不忘那種輝煌：站在豪華舞臺上放眼望去，下面座無虛席……

事實上，淑芳在探詢如何把京劇演變成為一種時尚文化。在戲校研討會上，她總說：京劇也可以很時尚，很都市，和大家印象中的不一樣。

因為淑芳有著自己內心的目標：把票友們在公園裡自娛自樂的京劇，變成一種都市文化。

歐陽談道：“京劇的很多程式從形式上已經達到了一個非常完美的境地。對一些老戲老劇，因為欣賞氛圍的缺失，年輕觀眾銳減，他們對京劇的“唱唸做打”、“一桌兩椅”等傳統絕招感到費解，看戲成了智力考試。所以新劇要從生活、從人物出發，程式化的東西應該自然地融入，生硬地搬用是不合適的。”

淑芳道：“這也是我請你幫忙編劇的目的之一。你也是個年輕人，最懂得當下年輕人的心思。我沒有別的更多要求，就是希望新編出來的劇目，能夠招攬到更多的觀眾，尤其是年輕觀眾。”

歐陽反問道：“那就特意編一部取悅年輕人的劇目？那樣卻不是解決問題的根本辦法。”

“說取悅年輕人，這話可能重了。但說實在，我確實希望能吸引更多的人走進劇院。”淑芳嘆了口氣，“對演員來講最重要的就是觀眾和掌聲，尤其是我們青年團的那些年輕演員，如果發現臺下坐的都是白髮蒼蒼的老人，他們心裡會做何感想？沒有同齡人的支援，他們可能連繼續走下去的信心都會失去。”