景都可以百分之百的還原，這會讓這部電影的藝術性與視覺效果都達到一個嶄新的高度。

早在一個月前，李小樂在決定拍攝《少年派》這部電影之後，他就在印度加爾各答一個船塢旁搭建佈景，在那裡造拍攝用船原料相對便宜，劇組只要把搭好的各個佈景吊上一艘集裝箱船，然後到孟加拉灣一帶去拍攝，李小樂非常滿意這裡的高緯度地區的光線，他請到的英格瑪·伯格曼的御用攝影師史汶·尼克維斯，能將這種光線運用得淋漓盡致。

但是李小樂不光要架著這艘還原的“蘭開斯特里亞”號出航，他還要讓她沉沒，這就意味著他們需要一個水池。

“我們要採用老辦法，在海邊建造水池佈景，我們就能利用遠處的海洋，天空和自然光來使加班上的場景看上去更真實，並可透過平移攝像機來造成移動的假象……”弗雷德在提出這個建議的時候，並不知道這要花多少錢，他只是以純電影效果的角度建議的。

可當他知道要花費的時間與投資數字後，這位英國戲劇理事會的會長，當場就愣住了……他從來不知道原來派好萊塢級別的電影要花這麼多錢……

誰都知道現實佈景效果會位元效好，但是真正做起來，其困難程度可遠遠要比在電腦前用軟體實現要困難得多了……

可李小樂卻並沒有拒絕這個意見，只是滿臉平靜地拍了拍手道：“好吧，讓我們開始幹吧~~~”

李小樂心中有一團火在燃燒著~既然要沒有3d特效，還要超越堪稱偉大的李安，那麼他就必須做的比李安做的更多，他要超越自己以往的極限，用現實場景的拍攝效果戰勝幾年之後李安那美輪美奐的3d特效~！

於是劇組就在加爾各答，找到了一個離海不超過一百英尺的抵崖，在李小樂看來這裡的天際線看起來十分的乾淨，也沒有島嶼或者繁忙來往的船隻，拍起來十分的漂亮。

而且更讓李小樂感到欣慰的是，印度的人力資源成本十分的便宜，比美國要便宜得多，這讓他資金上的壓力緩解了不少，《美國隊長》與《綠巨人》的回款還沒有完全回到黑珍珠手裡，現在他可是咬著牙拍這部電影的。

而這個決定，也讓李小樂的御用韓國佈景師許振激動差點叫出來，要知道，就算是《鋼鐵俠》中那種級別大場景，也完全無法與憑空製造這種萬噸巨輪讓人激動人心，這將絕對會是他職業生涯中最宏大的佈景！這是他佈景道具生涯的巔峰之作！是一個可以名留影史的作品！！

可還沒等許振興奮完，李小樂望著自己這問老搭檔，就提出了一個堪稱****的要求：“我的要求很簡單，雖然這艘船在電影人出現的時間只有十多分鐘，但是我需要他的效果超過詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克號》。”

“超越泰坦尼克號？”許振聽著腦子都一陣發懵，他開始覺得李小樂是不是瘋了……這個標準實在是太不現實了，這個意思就是要他超越《異形2》《真實的謊言》《泰坦尼克號》的道具師，圈內公認“佈景魔術師”的彼得·拉蒙特？開什麼玩笑……

李小樂並沒有開玩笑，現在沒什麼可以阻止他的了，他心目中的標杆就是李安與詹姆斯·卡梅隆這兩座高山，他一定要超越他們~

在決定這個主意之後，李小樂當天，就將一個模型船放在一張桌子上，整整一天就守在那裡，觀察了一天之內不同時刻的光影效果，並且而時不時的製造出煙霧，看其在分鐘如何運動，他研究了十個小時，以不同的角度拍攝甲板與上層船艙，然後回去仔細研究錄影，確保如何落實他心目中所有的鏡頭。

在李小樂最後確定所有的細節之後，許振的噩夢就開始了，在不到兩週的時間，兩千名印度與美國的建築工人就在這個印度港口旁開始建造世界電影史上，至二十世紀三十年代之後規模最大的攝影棚。

寶萊塢在工程開始之初，就決定將海邊的水池與佈景建成公司的永久地產，以後就直接是寶萊塢影城之一，這也是寶萊塢的高層願意幫助李小樂搞定政府部門的前提條件。

讓許振幾乎要崩潰的工程計劃是這樣的，一百天的時間內完成這樣幾個設施……佔地四十英畝的一座包含五個攝影棚的大片場，世界上最大的室外攝影水池，世界上最大的室內攝影水池，世界上最高的攝影棚，一幢服裝樓，一幢演員樓，4座幢辦公室樓和加工場所……

而且，在這段時間內，另外一個工程組的工人們還要同城造出一艘“蘭開斯特里亞”油輪的複製品，與原船的宏偉程度大致相當，“蘭開斯特里亞”雖然比不上鍍金時代奢華的象徵泰