麼不說。”

見兩人越說越不像話，柏強趕緊打斷這兩人的互相揭短，道：“行了行了，都別說了，孩子們都還在呢，還要不要臉了。”

方文岐回頭就是一句：“別以為我不知道去八大胡同你是第一個。”

範文泉也來了一句：“而且每次睡完都讓人記我賬上，******。”

柏強也怒了，加入戰圈，三人是越吵越兇，短是越揭越多。

何向東、田佳妮和郭慶這三個孩子都看呆了，他們也沒想到平時挺正經的師父年輕時候居然這麼熱情奔放。

三個人吵的是粗脖子紅臉的，範文泉拍了桌子了，道：“行了，都別說了，都不知道扯到哪去了。師哥，咱倆的事怎麼辦？”

方文岐道：“什麼怎麼辦，你既然把你徒弟吹得那麼神，那咱就比比，明天就到大街上撂地去，就看誰打的錢多，誰多誰贏，怎麼樣？”

範文泉反駁道：“還撂地，師哥啊，你看看這都是什麼年代了，還做這種老掉牙的事情，丟人不丟。”

“丟個屁，你當年在劇場掙的錢不夠花，還不是去撂地掙錢再去八大胡同的啊？現在嫌丟人了啊。”方文岐又來了一句。

“我去，你……”

見兩人又要吵，柏強趕緊道：“少廢話，趕緊說怎麼比。”

範文泉壓下心頭的怒火，道：“就在天津城的一個小劇場裡面，那劇場的經理是我一鐵磁，就去他那裡演，讓兩小孩上去，一人來一個單的，再來兩個對兒的，互為捧逗，就看觀眾反響，怎麼樣？”

“去天津城裡？”方文岐有些遲疑了。

“怕就直說，那行，咱就撂地說啊，找一鄉下咱撂地，我是不怕啊。”範文泉又刺了一句。

方文岐當時酒也上頭了，一拍桌子道：“怕個屁，劇場就劇場，我們撂地都說過，還怕你個小劇場，就去天津。”

範文泉和柏強相視隱秘一笑。

第三十九章　有種直接上

20世紀**十年代是天津小劇場剛剛抬頭的時候，那時候都叫什麼俱樂部文化站，名字比較洋氣。

小劇場其實也沒多大，差不多也就是坐幾十個人，頂多一二百人，表演的舞臺大概就是兩張床那麼大。

在裡面演出的演員叫小班演員，什麼叫小班，就是從原來專業的專業院團裡面退出來的那一幫人。

在最開始專業的曲藝團很多，後來因為合併，下放了一批人，又解散了一批人。有很多演員就被分配到工廠飯店裡面工作，還有的就沒有工作了，成了閒散遊民。

但是這群人總不能喝西北風吧，結果他們有的人就自發主動成立了各個劇社，租下個小劇場開始演出了，唱個評劇啊，京劇啊，大鼓書啊，說個評書啊，都有。

在八十年代其實小劇場裡面是幾乎沒人說相聲的，一直要到九八年，天津才出現相聲劇場，是相聲前輩於寶林先生髮起的。八十年代說相聲的基本都在專業曲藝團裡面，別的曲藝下放了不少人，相聲反倒是還湧進去很多人。

像廚子啊，裁縫啊，工人啊，因為他們單位改革調整工作，結果一大幫人就直接進曲藝團說相聲了，可是這幫人絕大多數都是從來沒有接觸過相聲的，年紀又大了也不可能從頭開始學，就是以糊弄事為主了，反正都是拿國家工資，在九十年代以後相聲低迷也跟這些人有直接關係。

說相聲是這樣的，任何人都可以說，往臺上一站嘚吧嘚能說一整天。入相聲這門非常簡單，會說話就能進，但是門檻是在門裡面的，能跨過這個門檻的萬中無一。

說相聲的裡面沒有所謂的百分之一的天分百分之九十九的汗水之說，相聲藝人首重天分，沒有天分的人是幹不了這一行的。

說相聲和做數學題不一樣，數學的答案只有一個，你跟著老師好好學，把解題思路解題步驟學會了，你就可以解出答案了。

相聲要怎麼說，行內叫這活要怎麼使，這是要師父教的，你跟師父學了，也會了，但是同一個師父教的，使活的法子也是一樣的，但不同的弟子表演出來的效果卻完全不一樣，有的往臺上一站，大夥就笑得不行了，有的抖出來的包袱全是瘟的。

原因在哪兒，就是天分問題，說相聲講究的就是一個妙到巔毫的掌控，你一個語氣輕一點或者重一點帶來的效果是完全不同的，有天分的藝人鑽研掌握起來很快，怎麼說都是樂的，天分不夠的就沒轍了，所以藝人行內也有祖師爺賞不賞飯吃這句話。

當然天分也不能當飯吃，這