段，卻是中國改革開放的時期，舊的體制和觀念崩潰，新潮思想和觀念建立，給他們的成長留下了深深的印記。

尤其是八~九十年代經濟轉軌給社會帶來的陣痛，下崗、失業、砸了鐵飯碗、賣了金窩窩，使得他們更多的用批判的眼光看待社會。他們要麼極度追求影象本體，要麼偏執於寫實形態、關注草根人群，拍出來的電影，充斥著“叛逆與反思”的思想。

這種思想，註定了無法向商業歸攏，沒商業就沒有下一部電影的投資。所以，許多第六代導演，如賈樟柯、顧長衛、王小帥，就把目光放在了國際獎項上。拿了這個獎，基本上就能在法國、德國等喜歡文藝片的地區上映，賺到一些錢，用於下一部電影的拍攝。

不過，目前的情形是，這些六代導演，沒有國內的觀眾基礎，根本不出名，隨便說一個，觀眾都叫不出名字，屬於“地下導演”。

直到“後六代導演”張揚、伍仕賢、劉浩這些人，以及陸川、甯浩等導演的橫空出世，為第六代導演注入了商業化細胞，才讓這個導演群漸漸浮出水面。觀眾們也給了他們一個新的稱呼“新生代導演”。

萬小虎笑著搖了搖頭：“你看我像是有文藝範的導演嗎？我要走一條不一樣的導演之路，我的目標是全世界摟錢！哈哈！”

————————————

（老白說個事，下一週，有chayex