樣的令人牽魂蕩魄；那在水草泥淖間蹣跚而行的君子，又是怎樣的追索無望，幽傷滿懷？

對這首詩作發散性的思考，那伊人，不只是伊人，那伊人還可以是君子，不但可以是君子，還可以是一種情感，一種理想，而這艱辛盤桓於水邊的人，就是你，就是我，就是他了。

上自盤古開天地，逮乎春秋戰國，下至唐宋元明清，止乎今時今世，再衝出疆土，看這小小的寰宇，蒼蒼山水，茫茫人海，有多少情感如願，有多少願望實現？歲月流逝，此去經年，驀然回首，“溯洄”總是“道阻”，上下而求索的“所謂伊人”，總是可望而不及地“在水一方”。

《蒹葭》的美，《蒹葭》的魅，也就在這裡了，就那麼幾個句子，如此深刻地勾勒了一種狀態，而這狀態，竟然是千秋萬代，男男女女，祖祖輩輩。

如果說這首詩描繪的就是愛情的存在圖式，愛情，原來是如此的美輪美奐，又如此的令人黯然神傷。

看餘華的《古典愛情》，柳生與小姐惠幾經生死離合，挨受過人間最殘酷的磨難，好不容易柳暗花明，小姐惠似已重生，柳生似乎即將擁有一個佳人的懷抱，小姐惠卻來了這樣一句：

“小女本來生還，只因被公子發現，此事不成了”。

說罷，小姐垂淚而別。

小說就此戛然而止，一句也不再多言，讓期盼團圓結局的人，獨自心肺痛徹，還要搭上一份不絕不了的擔憂：那急於解開心底謎團去看小姐惠而致小姐惠不能重生的柳生，何以了此殘生？

陶然亭的《香冢銘》有言：“浩浩愁，茫茫劫。短歌終，明月缺。鬱郁佳城，中有碧血。碧亦有時盡，血亦有時滅，一縷煙痕無斷絕。是耶？非耶？化為蝴蝶。”

想那柳生，也只有“化為蝴蝶”了。

再看美國百部經典名片之一《廊橋遺夢》，一個瀟灑流浪的地理雜誌攝影師，一個被青春和激情遺�