犯人都有著心酸的故事和死者不得不死的理由，這是編劇的套路嗎？是！也不是！

說起這個問題，就要從他們的思想上入手，歷史上誰都知道他們因為侵略別人失敗而淪為戰敗國，可一直都宣稱自己是“正義使者”的日本政府又如何向國民解釋“正義”會失敗？於是“情有可原”的失敗者便成了日本國內最為廣泛的自慰良藥，這其中包含兩種概念，其一是作為失敗的一方他們並不是邪惡的，而是各種外在的條件讓他們走到了正義的對立面，本質上還是好的，屬於那種情有可原的從犯！而另一種則是說邪惡的代表有著正義的過去，只是在勝利者陰險的宣傳下才被人誤認為是邪惡的！總之一句話，那就是暗示日本的失敗並不是正義戰勝了邪惡，而只是各種無可奈何下的情有可原！

回想一下，幾乎所有擁有正邪衝突情節的影片都在反覆的宣傳這種思想，也有突破這個框架的作品，可惜太少了並且不是完全性的突破，比如《犬夜叉》。當然幻想著戰爭在某種外力下並沒有結束，日本並沒有淪為戰敗國的作品不算（例如《高機動幻想》、《女孩艦隊》），這種情況下，還不具備辯證思考能力的孩子都會被反覆的灌輸著失敗者並不一定是面目可憎的！無論是日本孩子還是其他國家的孩子。只有極少數的作者走向了另一個極端，那就是反面人物具有常人無法理解的變態思想，讓人一看就覺得現實中很難找到的那種，其實翻看歷史審視一下，二戰時期的日本舉國上下都是一種心態畸形的侏儒嘴臉，不知道這些作者是在對映過去，還是一個可嘆的巧合？

看著眼前雨光和貞子這兩個國家裡典型的八十年代兒童，我實在不知道該如何解開這個死結……爬^書^網；本章節由&quot；&quot；首發

第二卷、飛揚的青春　第二百九十二節、門扉輕啟

就在我還苦苦思索究竟應該怎樣為作品分級的時候，王老頭的一個電話卻打斷了我關於這個問題的思考，其實電話的內容並不多，概括起來只有一句話：因為《EVA》對未成年人造成了極其不良的影響，所以國家暫時決定禁播該片以及一切關於它的作品！

說它對社會造成了不良的影響，這還真不是危言聳聽。且不說其中人性的險惡陰暗，單單是因為看過它而走上了宅族道路的人就數不勝數，對於日本來說，這些人既然喜歡沉浸在自己的小***裡，那麼只要不對社會造成危害就沒有必要去管他們的私生活。而在國內卻完全不能認同這種管理辦法，因為現在的國家還急需這些已經培養了多年的知識青年投入到改革的大潮中去，家長們自然也不能容忍自己的獨生子女將精力投入到動漫中去，所以封殺的呼聲是越來越高，只是由於我的名氣和背景等關係才拖到了今天。

這和當初禁播《加里森敢死隊》是一個道理，不過正是由於這部電視劇，國人們第一次看見了一群有血有肉的英雄人物，他們之中有小偷、騙子和惡棍，但是他們也在這場戰爭中發揮了自己的優勢成為真正的英雄，這與通常我們所見到的那種，高喊著口號的高大全形象相去甚遠，自然也成為了孩子們模仿的物件，於是當悲劇發生之後，人們很自然的將所有過錯加諸在影片的身上，卻沒有考慮家長和社會在整件事情中究竟應該負有怎樣的責任。

這次我也被禁播了，雖說本片的名氣已經大到無以復加的地步，國內市場的關閉不會對這隻能下金蛋地母雞造成什麼影響，但其轟動效應卻遠遠的蓋過了片子本身的光芒，人們怎麼也沒有想到我的作品竟然有一天也會被封殺。

“就連你這種大神級別的作家都必須遵守上級制度。這樣一來，那些一直用你做擋箭牌的文學青年們會消停一段時間了。只是還有不少的影迷對這個決定強烈抗議！”趙宏林抱著自己的兒子和我解釋著，但卻還不忘了逗弄一下一直盯著自己兒子看地小貞子：“貞子給我做兒媳婦吧？”

聽了他的話我不知道該哭還是該笑，雖然我這部作品催生出了很多宅男，但從全域性的角度來講，這並不能影響擁有龐大人口基數的中國，比如我就是在大學生活中才逐漸的受到同學影響才成為了一個並不標準的宅男，而我也沒有因此耽誤學習與生活。退一步說，即便我成為了不事生產的廢物，但國家地元氣並不會因此而受傷，因為像我這樣的普通學生實在是太多了，就是多出幾個不務正業的人也不會影響整體的競爭力。可問題的關鍵是現在的教育工作者們大多都沒有這種覺悟，現在的大學生都是炙手可熱的精英，尤其是把持著某些高位的領導們。在他們的眼中，學生都是將來可造地人才，不能允許這種半路改行的行