肯定要大量資金支援的，就算八一廠全力幫助他，可這錢卻好像流水一樣的花出去了。

“你怎麼非要這麼拍啊？”

在八一廠攝影基地的一棟二層小樓上，穆德緣穆老師在跟吳祥討論鏡頭的設計。

鏡頭設計，這在電影拍攝中是極其關鍵的，其實電影說白了，那就是一個個的畫面，你的鏡頭位置設計不好，是搖是拉不清楚，那這電影請再多大腕也要完犢子。

“因為這麼拍有範兒！”吳祥說了一句模稜兩可的話。

此時的《大洪水》劇組已經分成了三個小組，其中一組在拍攝沒有主角的救災鏡頭，這裡會有師兄李佳飾演的代理連長犧牲，還有一組就是黃烸波所在的那組，他最後會因為不斷的往大堤上扛沙包而壯烈犧牲。

最後一組，也就是主角陳琨所在的這一組，也是吳祥親自督陣的一組。

這回的鏡頭吳祥必須要親自來設計，因為這次不一般，他們找了一架直升機來作為拍攝的道具！

這年頭，直升機可不是常見的，雖然咱們國家的直升機是土了點兒，可有這東西就算不錯了？再說了，**不土，戰鬥力五啊！

這回透過了黃團座的關係，吳祥借了一架米171來，這玩意看著土可著實不便宜，人家說了，看你們拍電影為災區是做好事的，我們就收個油錢好了，拔起來一回你給個三萬塊錢得了。

吳祥當時差點兒沒嚇尿了，這也太吃油了吧這？

實際上，人家還真沒多要。

吳祥說的所謂有範兒，其實就是好萊塢的範兒，君不見每每在好萊塢電影裡面出現黑鷹的時候都會有極具感染力音樂響起嗎？

怎麼把這個範兒給抖出來呢？

吳祥的想法就是，鏡頭用拉的，產生第一人稱視角效果，然後直升機從下而上，這樣一來就可以造成一個震撼人心的效果。吳祥設計的場景就是，主角張尚武跟受災群眾被洪水圍困在樓頂上，而就在他們都要絕望的時候，突然間一架米－171出現在他們的視野裡。

別看米171土，可吳祥就是準備給一個大大的近景特寫，就算是土，樣子不夠摩登，可咱也要拍的霸氣一些啊，我好不容易借來的啊，拔起一回就要我三萬啊……

在《驚濤駭浪》裡，也有直升機救災的鏡頭，可是當時的表現手法是非常老套的，由軍長下令，然後直升機出動，最後走了一圈救人，結束了。說實話，這個手法很不接地氣，日後別說國外了，國內都不這麼拍了。

那吳祥的這個要求能達到嗎？真能拍出好萊塢的範兒？

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第二十二章　拍出好萊塢的範兒

“不行啊！你這樓也太矮了，底下還有水，我們沒辦法拔起來，懸停也不夠高度的。”

問題來了，直升機駕駛員無法讓那麼大的傢伙完全聽吳祥的話。

不但如此，穆老師這邊也有問題，“你用拉的話，這個直升機也藏不住啊，再說了，機位的架設也有問題。”

沒錯，米171不小啊。

怎麼辦？這一下可是難住了吳祥。

“要我說咱們還是別搞那麼多的么蛾子了，不行的話用航拍，然後，再來一個跟拍，從飛機和樓頂這兩個視角著手，相互交織，這樣就可以形成一個比較真實，而且也很有感染力的鏡頭了，當然，這需要後期的剪接。”穆老師說出了自己的辦法，不可否認，他的辦法是非常穩妥，而且效果也不會很差的。

但是，這跟吳祥心裡的感覺還是有很多差距，他到了現在才知道，原來很多的鏡頭手法都是要受到客觀條件限制的，我們現在還沒有好萊塢的技術和資源。

不過，就算如此，吳祥也不想妥協，他還是要拍出自己心中想要的鏡頭來。

其實，震撼力就是來自觀眾的心裡，那麼就必須要讓觀眾代入其中，一個電影的代入感無非就是真實，就好像之前用的第一人稱視角，那就是為了真實。

如何更加的真實，真實，再真實！這就是吳祥的問題。

怎麼才能做到這一點呢？以前有沒有什麼例子呢？

吳祥開動了自己的全部大腦細胞，怎麼把這個範兒給抖出來呢？……

“有了！”吳祥突然間叫了一聲。

“你有什麼了你？”這一驚一乍的穆老師都給嚇了一跳。

“抖！咱們用抖的！”吳祥的聲音更大了，他好像發現了新大陸一