量的影片來開拓海外市場。

但是由於各個國家對外來電影的管制限制。以及香港電影的某些設定套路與想象中的並不符合外國人的欣賞口味，以至於開始大規模的虧損。

這個情況直到趙文凱前世的時候也沒有得到太大的改善。在趙文凱的記憶中，國內大導演們所拍攝的所謂大片，完全不是以商業化角度和市場需求的角度來進行投資拍攝的，只是單純的為了國際獎項而拍攝一些可以“入圍”的電影作品，並且慢慢的成為了一種潮流。形成了不是為了觀眾而拍攝影片，而是以“獲獎”的角度來忽悠大眾。以趙文凱看來，那些國內所謂的大導演，完全是自己的腰包賺的差不多了，現在返回頭想贏得一些虛名了。

當然，香港電影暫時還沒有這樣的現象出現，但是香港電影的問題則是出自於，自己把自己的拳腳束縛住，從編劇開始，到導演，即便是演員的表演功底再紮實，最後拍出來的東西就大部分，也是隻能滿足於本地區觀眾的欣賞口味。

而同樣的是以地區電影起步的好萊塢電影，人家為什麼拍攝出來的東西，會東西方通吃？而且某些大片似乎演員並沒有什麼演技可言，影片也沒有什麼內涵。但是人家就是可以賣座。這一點就是趙文凱和鄒文淮所要探討的事情。

目前香港電影產業十分繁榮，但是這種繁榮是建立在亞洲電影市場和本地電影市場還沒有被好萊塢電影完全侵佔的前提下。

也就是這一兩年內，好萊塢電影來勢兇猛，隨便一部影片的投資預算就讓香港電影界業內的同仁望其項背。

“投資分配不成比例，編劇導演機制需要重新調整，裝置陳舊老化需要淘汰，科技水平明顯落後，整體水平止步不前，市