綠痕記川
他是她門上的門神;
一世又一世;他看盡了她想愛卻無人可愛的淚眼;
一世又一世;他執著地站在門上不走出與她相見。
在這世;在這年;
他終於放下心結;跨出門扉與她相戀;
他們的姻緣紅繩;曾因愛而緊密相牽;
但;一道聖諭;一段白綾;卻拆散了這一切。
她因此而徘徊在忘川川畔;尋找遺忘的從前;
他因此而停留在人間邊緣;等待她再次出現。
千年過後;天火驟臨;
她踏上尋覓記川的路途;再次回到人間;
一段千年前被拆散的愛情;能否再續前緣?
因為一顆舍利;姻緣;不再斷了線。 序 綠痕
說老實話,在寫這篇序前,我瞪著螢幕發呆了很久。
序文為何會這般難寫,對我來說至今仍是個不解之謎,而這回又要對讀者們說些什麼,至今我還是沒啥概念。
不得已之下,只好向外尋求奧援,但,損友們在我一開口後,全都豎白旗投降或是裝死先,好吧,我只好轉向網友們求助,但那些網友,一聽到序文兩字就死的死、逃的逃……嘖,都給我記住。
再來聊聊「陰陽」這個系列吧。
《天火》上市後,許多人寫信來向我哀號,太悲了,也太陰暗了。
《瑞獸》接著登場,一票人又說那隻獸可愛到不行,他們的心情也跟著好多了。
《花凋》再跟著來,太沉重、太灰,心情重到看完需要好好喘口氣。
這個系列還有個很奇怪的現象,讀者們看完整本書後,都會問幾個同樣的問題,那就是……配角的問題,好象書裡的主角們以及書中的故事都沒有人看過般,話題全都繞在配角的身上打轉。我說……想看山神藏冬和燕吹笛就說一聲嘛,幹啥一本書精不精采全都推到配角的戲分寫得太少的身上來?有些人甚至在看書時,全都在書裡找有他們兩個出場的章節。
我說……下一本就把他們哥兒倆就地正法,如何?
我承認我是個心眼特壞的作者。
相信常上綿羊嶺的小羊大都知道,我不寫配角,因此,在我改變心意把藏冬和燕家小子打至配角冷宮前,那些上嶺留言的小羊們,注意一下你們的留言吧,相信我,我已經砍過無數個被人點名要當主角的配角了,再多砍幾個配角,我一點也不會心痛的。
「陰陽」這套系列,對我來說是種功課,會想寫這套系列的主因,是想寫每一種不同的心情,想寫每一種不同角色的挑戰,想試試能否把各種電影手法搬到書上來,想試試內心戲能夠挖到什麼程度,簡而言之,我在試,我在實驗。
因此這套系列不是本本聯貫,每一本書,都是我高興寫什麼就寫什麼,就像《花凋》好了,這本就完全跳出這個系列的主題外,沒有牽涉到鬼後或是陰陽之間的問題,單純就只是在說一隻濫情花妖的故事,我就只是單純衝著那隻花妖,以及女主角內心戲下去寫而已。
曾經有人說,我以玩弄筆下的主角們為樂,不,我一點都不以為樂,我是與他們感同身受,不要忘了,操筆者是我,那些主角,都是我的心情。
在寫這套系列前,我一直在想一個問題,那就是言情小說該如何具象化?也就是如何在看書時,能夠將文字化為影像,實際地呈現在讀者的眼前。
因我不看言情小說,因此我不知其它作者是否與我有同樣的疑問,但我常在想,小說,可以寫得具象化,言情小說,為何不能?
但具象化有個缺點,那就是耗心耗神,讀者必須用力用心的讀,才能夠看到影像,這很容易陷入沉悶,或是太過貼近人性而無法達到輕鬆閱讀的效果,讀者之所以會看言情小說,普遍的因素是想在書中尋得一個放鬆身心的時段,或是陶醉於一個短暫的歡樂片段,很少人願意花下大把時間,或是精神去投入其中努力思考。照讀者的說法是,生活已經夠不愉快了,何苦在這種休閒娛樂的時候也這般折磨自己?
對,說得沒錯,是有道理。
但小說的功能並不只是如此而已。
它還可以擴大眼界,挖掘人心、人性,讓人換個角度思考,從中獲得感動。
以上這些並不是每一位讀者都想獲得的,畢竟,閱讀者的年齡