最高境界，肯定完全不受形式限制，能將“寬窄”衝破，永遠是一馬平川，一往直前的筆勢。

扇面和條幅、中堂、對聯、冊頁、長卷一樣，也僅僅是一種書寫形式，就扇面本身言，團扇、摺扇以至各種更特殊的扇形，也都只是外在不同，和書法水平高低沒有本質聯絡。

就好像篆刻，水平不到需要用精品印石這種外物提升效果，水平高深後，別說石頭，就連磚頭，木頭，甚至豆腐，萬物皆可下刀！

比如眼前的伊秉綬用他那樸厚正大的隸書在摺扇上弧行寫一行大字，然後如蜻蜓點水般落上幾個行書款，形成強烈的對比。

趙之謙把團扇用小楷或小行書書割成幾個圖形，獨具匠心。

特別是弘一大師，一件書扇，只有“清涼”二字，卻從容自在，寫得靜穆溫潤，無論是字還是內容都和扇子是那樣和諧統一。

楊蘭傑笑道：“傳統書法扇面很少使用印章，特別是明清傳下來的很多名家扇面都沒有過多使用印章。普遍認為亂用印章，如果印泥顏色搭配得不好，容易畫蛇添足。所以用印要慎，特別是摺扇作品少用印章為妙。”

魯善工點頭道：“摺扇是已加工好的扇面，紙質偏熟，一般沒有湮化功能，和一般白紙無異。如果單純用墨汁書寫，線條入紙後的墨色變化很難表現出來，無用墨節奏。”

“只能用上等好墨磨出來寫效果最佳，有的摺扇扇面發墨太黑，顯得簇新而古雅不足；有的摺扇上含有油，萬柳堂收藏的皆是名家力作，不惜工本，不愧是扇面的金字招牌。”