向好運爆棚。《美女與野獸》收穫了1.7億北美首映票房和3.5億全球票房，艾瑪靠票房分紅一共拿到了2000萬美元。

然而，那些首次出演電影的低端收入者就沒這麼好命了。這當中甚至包括在世界範圍內收穫迷弟迷妹無數的《神奇女俠》女主角蓋爾·加朵。《神奇女俠》全球票房達到5.7億美元。作為最大功臣，主演蓋爾·加朵卻被曝出片酬只有30萬美元。不過，這並不是好萊塢針對蓋爾·加朵的行為，好萊塢一向都有演員第一部電影拿較少薪水的慣例。像克里斯·漢斯沃在前世2011年第一次飾演雷神索爾時，薪水也只拿了15萬美元而已。

與此同時，電視明星的三級收入等級差異同樣明顯。如果單從頂端收入來看，電視明星和電影明星收入相差不大。比如，《生活大爆炸》的吉姆·帕森斯和約翰尼·蓋爾克奇每集能賺差不多90萬美元，一年大概能賺2000萬美元。其他我們所熟知的《權力的遊戲》和《紙牌屋》的主演也每集都能拿到50萬美元片酬。

而類似出現在第五到第七季《權力的遊戲》的茵迪拉·瓦瑪這樣非常駐明星就只能拿到中等收入，每集薪酬在5.5萬美元。低端收入者的薪酬就更為普通了，以前沒演過劇集的配角大概每集只能賺3萬美元。

總體看來，好萊塢的電影和電視明星都遵循紡錘型模式，頂端收入明星數量少且薪酬高，實力與名氣並存。低端收入明星則毫無例外都是新手。看起來，好萊塢會給明星投入，但不會只給明星投入，迪士尼製片人這樣解釋過艾瑪·沃特森的收入，“影片足夠豪華不需要請大明星那麼浪費，我們換個明星，首映票房不會有任何不同”。

相比較而言，國內的明星不分電視、電視，跨界演出是其常態。可以看到，大量資本湧入的影視市場導致其行業產能過剩，明星的市場號召力成為資本爭奪的焦點。尤其是周方遠重生前的那幾年，網路電視劇、網路大電影等新業態的出現，好演員進一步演化成稀缺資源。或許因為電視或電影本身沒有“那麼豪華”，所以明星的重要性不言而喻，薪酬自然就水漲船高了。

周訊因《如懿傳》被爆9500萬軟妹幣片酬，大寶貝“摳圖大片”《孤芳不自賞》也拿到了8000萬片酬，娘娘的《那年花開月正圓》單集就拿150萬元，厲害吧？

男明星中，某羊要價據稱已達7000萬，某鹿的報價則有多個說法，有傳報價8000萬軟妹幣，也有傳目前已經過億；儘管某凡並不接受採訪，但他1.2億軟妹幣片酬的說法也已廣為流傳。

不得不提的是，《如懿傳》製作成本總計3億軟妹幣，周訊拿近1億軟妹幣，霍鍵花拿6000萬軟妹幣，其餘演員導演片酬合計6000萬軟妹幣，哪怕不含製作人員片酬，劇務後期也只剩8000萬軟妹幣。僅看周訊的最高成交價9000萬軟妹幣似乎和詹妮弗·勞倫斯的2000萬美元仍有差距，但是考慮下各自的體量和規模，好萊塢兩到三成的演員資本控制，國內明星的地位明顯更加矚目。

電影藝術發函到今天，國內可能相對來說還差著點，但在電影發展最發達的好萊塢，各個層次，不僅僅是導演，演員，整個電影工業體系，所有的階層，都已經有了相對標準的收入層次。

不僅僅是電影和演員。

編劇呢？

無論是電影還是電視劇，編劇都很重要。

好萊塢方面，針對電影編劇，像艾倫·索金和斯蒂文·澤裡安這樣的頂端電影編劇可以拿到300萬到500萬美元。除非專案本身很大，一般中等收入編劇，收入都在六位數以下。像是《勇敢者的遊戲：決戰叢林》背後的編劇克里斯·麥克納和埃裡克·索默斯；傑夫·皮克納和斯科特·羅森伯格分別得到了85萬美元和100萬美元。低端收入者的收入標準則要參考WGA（美國作家協會）最新協議，即一個原創劇本最低價格為7.26萬美元，改編版本為6.35萬美元。

而在好萊塢電視領域，編劇的經驗更被看重。經驗豐富的編劇每集可以賺1.5萬美元；中等編劇根據經驗一集可以賺5000美元到1萬美元不等；初次工作的作家，根據WGA最新標準，一週只能得到4000美元。

回到國內，編劇冰火兩重天的薪酬情況更加突出。2016年，知名編劇像是《絕對權力》、《人民的名義》的編劇和《闖關東》、《老農民》的編劇，他們的收入分別達到1400萬軟妹幣和1300萬軟妹幣，更多一線編劇的收入也都近千萬軟妹幣。與此同時，有很多年輕編劇面