麼吧，畢竟自己也不是專職的藝人。

不過換句話來說，就算是綜藝，就算是玩梗，其實很多時候還是需要一個度的。

這個度是什麼？至少是無害於世道人心。所謂的綜藝感，也應服從這一底線。否則，人們遲早是會感到厭倦乃至心生厭惡的。

顧名思義，綜藝感是由綜藝衍生來的。綜藝節目進入國人視野，也就20多年時間，那麼據此推測，綜藝感概念的推出，不會比這更早。它大約也是對於過去綜藝節目過於嚴肅板正的一種反動和矯正。現在，說一個人有綜藝感，基本等同於誇獎。說一個明星沒有綜藝感，常常就有嘲笑的意味，彷彿活該被滾滾向前的時代列車拋棄。

那麼，到底何謂綜藝感？

有人說，綜藝感就是搞笑、幽默，讓觀眾感覺開心快樂就是綜藝感，這有一定道理。觀眾看綜藝節目，就是來放鬆找樂的，而不是接受教育的，當然，節目要能寓教於樂，那就更高階了，但前提還是“樂”，其次才是“寓”得巧妙自然，一上來就“教”，恐怕就沒人看了。由此可見，會逗樂對於保持綜藝感，是很重要的。

周方遠重生前，有人關於這個問題採訪過著名演員何賓，他在向媒體談到為何上綜藝真人秀時說：“我覺得也沒什麼，就是之前一直特別牴觸這個東西。後來我想，我都這歲數了，就經歷一下，看看到底他們要幹什麼。其實他們說的什麼綜藝感，我坦率地跟你說，那套嗑我挺會的，不是就上去開個玩笑，逗個貧？指不定誰更厲害呢。”看來，何賓理解的綜藝感，就是會貧會逗的那套嗑。

但顯然，隨著綜藝節目的發展，所謂綜藝感的含義也變得越來越豐富了。因為觀眾口味越來越刁，僅靠逗樂，恐怕遠遠不夠。一個綜藝感強的人，還應該能適時地來事兒，會看氣氛和他人的情緒，把握尺度，收放自如。總而言之，要不刻意地搞笑，讓人感覺自然而親和，而不是裝瘋賣傻，盲目自嗨。以這樣的標準衡量，綜藝感的培養其實是並不容易的，綜藝咖們也不是隨隨便便成功的，需要天生的幽默感，較高的情商和文化素質，並有良好的表達能力。而一個綜藝節目要想讓觀眾愛看，同樣要做非常多的工作：整個團隊的運作，明星之間的協調和默契，後期製作的用心良苦，以及前期的市場調查……

隨著綜藝節目越來越多，幾乎所有的大牌明星都會“下場”做綜藝，電視臺和明星看起來是各得其所。但其實也是有得有失。一些綜藝感強的藝人如魚得水，一些綜藝感不強或不願意遷就的藝人就難免尷尬，甚至波及節目本身。

比如曾經弄得沸沸揚揚的“袁力事件”，換一個藝人，也許就是息事寧人，一派祥和，但偏偏碰上了喜歡較真，缺乏綜藝感（也許是不願表演綜藝感）的袁力，因此，說浙省衛視後悔請了袁力，那是一定的。而觀眾也許倒要感謝袁力，因為正是這位勇敢的“孩子”，讓人們看透了皇帝的“新裝”。至少讓人們意識到，所謂的真人秀，其實並不那麼“真”。

當綜藝節目變為遊戲，參與者的綜藝感就得服從遊戲規則，或者是潛規則。這樣的綜藝感真的是一種值得追求的東西嗎？生活在一個快速而緊張的時代裡，人無疑是需要娛樂的，也時不時要滿足一下對於他人（尤其是明星和公眾人物）的窺探欲，這是綜藝真人秀節目大行其道的人性邏輯。但娛樂亦有度，這個度是什麼？周方遠一直覺得，至少是無害於世道人心。所謂的綜藝感，也應服從這一底線。否則，人們遲早是會感到厭倦乃至心生厭惡的。

扯遠了。

……

在何老師和黃小廚的邀請下，終於進入小院。

“來來來，小凌過來，我給你介紹一下，這位，周方遠周董，可是遠方傳媒的幕後老闆，咱們這個節目就是遠方傳媒獨家制作的。老周，這位小凌，算是新生代裡演技相當好的新人了，有機會多栽培栽培啊。”

何老師笑著說道。

這就是他，一個老好人，說起來，小凌的發展和他有半毛錢關係嗎？

對方既不是他的親戚朋友，更沒有什麼利益上的相關，但他就是願意成人之美，藉著這個機會，把小凌給推薦出去。不管周方遠最後呢不故能看上小凌，會不會稍微照顧，起碼他何老師做到了自己該做的事情，他的隨便一個提攜，可能有時候毫無用處，但也有可能在關鍵時刻幫到小凌一把，這種不經意之間的幫助，有時候反而可能會非常的重要。

“周，周董，您好……”

小凌一聽對方居然是遠方傳媒後面的老闆，立刻上前和周方遠握手，握