源可以投入到節目製作、節目品質上面呢？

事實上，在海外版權引進一路高漲的同時，其中存在的大量泡沫已經引起業內人士的關注。

在國內版權引進初期，標準化的節目手冊、清晰的版權內容，確實讓國內綜藝水平上升不少，但隨著引進版權的節目的增多，光靠模式引進絕對難以將節目水準瞬間提升，況且眾多版權其節目模式本身的版權界限並不清晰，比如說，南鮮于2015年將向華夏電視界輸出的綜藝節目《無限挑戰》，其模式本身就借鑑了扶桑、歐美的同類節目模式，在南鮮甚至也曾遭受詬病。除此之外，即便是引進版權節目，想要成功勝出除了原版模式之外，想要獲得成功很多時候最終都是得益於加入了本土的創新元素。

比如說《華夏好聲音》當時的勝出在於打破了國內原有的選秀娛樂節目機制，打破看臉的型別化和偶像化傾向，而投入了更多資源尋找華夏本土的“真聲音”，這恐怕才是它俘獲國內觀眾的關鍵因素。

再往早看幾年，在電視業界內，如果誰要說原創一檔真人秀節目，業內人士都覺得是很可笑的。但市場格局並非一成不變，電視觀眾的審美疲勞也是有目共睹。尤其是當電視綜藝節目深陷收視上不去、廣告拉不來、觀眾不愛看的漩渦中，其主要原因也在於太多綜藝節目缺乏原創精神，僅僅淪為盲從複製的山寨劣質品，在激烈的行業競爭和新媒體潮流的衝擊下面臨著生存危機。

總歸而言，無論是前世還是今生，總會有越來越多的電視同行意識到，在綜藝節目競爭白熱化的時代背景下，原創才是真正的“殺手鐧”。這也是****每年每臺新模式購買名額限定為“一個”的初衷，在吸收借鑑國外優秀綜藝節目的基礎上，深挖本土的綜藝節目模式，全力探索原創模式，打造真正屬於華夏自己的綜藝節目，才是讓自身立於不敗之地的“王道”。從長遠而言，無論從國內電視市場的健康發展還是提升自身競爭力而言，有更多的電視人能扛起原創的責任，才是華夏電視綜藝節目模式最好的去向。

好在如今有個遠方傳媒，幾次搶先國外電視臺拿出全新節目和模式，如今最早的幾款綜藝節目，已經全都賣出了海外版權，當然受限於對方市場規模，以及競爭強烈程度，對外輸出的節目所賺到的錢，遠不能和前世那些衛視臺引進國外節目是花費的錢相提並論，但這終究是一個好的開始啊。而且在國內創新性的擁有了這些節目的版權，好處也在於國內幾乎不會有人玩什麼山寨的額把戲。

山寨這東西，在國內幾十年的而時間都打不完，但到了衛視臺這個層面，大家相對來說還是要臉的。

若說是國外的綜藝，抄了也就抄了，反正跨國官司不好打，也幾乎沒有哪一方會大老遠的跑過來告狀。當然前提是不能太過分，你要真一點不差的抄襲，那肯定是不行的。可如果原創的主角在國內，這個，可就不好說了。

尤其還是遠方集團這樣的龐然大物，說實話，大平臺欺負一下小的製作人或者小的製作組什麼的，這個太常見了。可遠方傳媒背靠遠方集團，要是真有哪家上星臺不要臉的玩抄襲山寨，人家一封律師函，妥妥甩到臉上沒商量。更重要的是，遠方集團掌握微博這個平臺，如今已有上億網友，一旦微博方面發力，網友自來水的一宣傳，絕對分分鐘製造一起轟動全國的超級醜聞，而且是幾億人都知曉的那種。

固然是不可能用這種辦法一棒子打死一家電視臺，但傷筋動骨是絕對沒問題的。電視臺也不傻，誰又會這麼不開眼的去得罪人家呢？

所以這一世國內的電視圈環境，和前世已然不同，雖然原創綜藝還是不多，大多數電視臺還是以播放電視劇為主，玩綜藝的，要麼自己努力創新加上稍微打點擦邊球，要麼直接了當買版權，總體環境，已經比前世好了太多太多了。

這算是周方遠和遠方集團的功勞，不過很可惜，這個功勞只能他自己知道了。

畢竟除了他，在沒誰知道全是的電視圈是個什麼樣的泥潭，沒有對比，也就察覺不到遠方集團給整個電視圈帶來的變化。

汽車很快駛入山區，沿著小道前行，走了沒多久，進入了一個小鎮子，過了小鎮，再走沒多遠，就進入了小村。

汽車停在了村口的位置，剩下幾百米的距離，是要嘉賓自己走過去的。

周方遠當然無所謂，下了車，跟著攝像導演，兩人一邊就之前的問題聊天，一邊朝蘑菇屋的方向走去。

他作為嘉賓，雖然這第一期節目沒有什麼劇本，但最最簡單的節目流程還是要知會他一聲