，講述當時的殺人者被無罪釋放，和南鮮內部的腐敗和外國人在南鮮享受更高待遇，這在當時社會引發了多次大規模遊行和抗議。包括《王者》《再審》《大將金昌洙》等很大一部分南鮮電影，都是借鑑所能引發爭論的事件，被南鮮電影人們改編成懸疑片或其他型別電影。長久發展以來，型別片已經在南鮮產生了模板，已成為他們的電影特色。

很多人不喜歡南鮮電影的原因之一也是其缺少原創，很多時候都在“借鑑”。但南鮮電影總是能夠“借鑑”得恰到好處。這個“借鑑”經過自己的消化吸收，變成自己本土的東西。南鮮的歷史，為電影人提供獨特的歷史題材。

南鮮電影在世界上的作用並沒有向其本土宣傳發展的那麼好，原因之一就是其南鮮電影民族化太強。可能在亞洲，南鮮電影有一定影響，但在好萊塢和歐洲看來，南鮮電影所抖的包袱，不是他們所能理解的。往深層次講，是在思想意識形態上存在著偏差。《不當交易》在外國影院上映時，賣座非常少，來看的也多是在外國留學的南鮮群眾。

南鮮電影人融合本土傳統文化與現代都市語境的獨特理念，多是與亞洲人產生共鳴，但當他們走出亞洲時，卻遭遇到了滑鐵盧。並不是失敗，而是反響平平。南鮮電影對以西方為主流的世界電影的發展做出的貢獻微乎其微。比起義大利的新現實主義，蘇俄的蒙太奇學派，新浪潮左岸派等等對於世界電影發展的影響，南鮮電影缺乏在世界範圍內持續產生影響的電影運動與電影美學思潮。這一定程度上說明了南鮮所依託的經濟、政治與文化實力在全世界仍不是作為主宰力量存在的，所反映的思想不為歐美主流社會所能接受。

但是南鮮電影也有讓世界電影發展所借鑑的地方。

南鮮人與生俱來的喜感，令韓片中的喜劇性不可或缺，在普通生活瑣事中透露著對生活的嘲諷，比如《海雲臺》中主人公的家庭問題，一些生活問題在電影中無限放大，在最後作出喜劇效果。而故事的真實，多由歷史事件改編，使民族最質樸的情感需求在小人物身上加以展現。如果說華夏有無厘頭式的電影，那麼南鮮就是對生活無聲的嘲諷。南鮮電影的一大特色就是對政府的嘲諷和抗議，《恐怖直播》的大尺度對南鮮政府的抗議，不僅在南鮮本土，更是在世界上引發了熱議和反響。

總之，南鮮電影人，雖然在國際上地位評聘，但在國內地位卻非常的高，在娛樂圈的鄙視鏈金字塔之中，他們也處於比較高的位置。

而第三層，就是電視劇演員。這裡面會產生不少韓流star，其實韓流star裡面多數都是賣賣花瓶和樣子。但是，現在韓流不如以前了，以前是一批批出，現在能冒頭幾個就不錯了。除開韓流star，就其他混臉熟的，偶爾紅極一時的，在國內有一定地位和影響力。當然，也有不少常年配角。

但電視劇的地位，在南鮮同樣不差。

南鮮電視劇誕生於上世紀60年代。

1945年，南鮮從扶桑殖民統治之下獨立，1953年朝鮮戰爭結束，南鮮進入了相對穩定的發展期。在此環境下南鮮于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺，開始製作播出愛情片。1962年1月19日南鮮第一部電視劇，KBS電視臺製作的《我也要做人》播出，隨後第一部日劇《下著雪下著雪》，第一部歷史劇《童養媳》以及第一部家庭劇《繼母》也相繼播出。1987年MBC電視臺製作播出電視劇《火鳥》，標誌著迷你劇型別的誕生。

進入90年代，南鮮政治民主化的發展對南鮮電視機構與電視劇的製作環境起到了很大的影響，電視劇的製作方式更加依賴市場，電視劇的內容和題材也有了突破性發展。1990年南鮮政府修改了電視法，縮小了KBS的規模，對民營電視臺及有線電視臺採取了鼓勵的政策。1990年年底，民營的SBS電視臺成立，電視劇的製作更加社會化也更具競爭性。1992年MBC播出的《嫉妒》揭開了韓劇新型別——青春偶像劇的帷幕，隨後的電視劇《愛的火花》《醫家兄弟》《星夢奇緣》等延續了這一風格，並獲得了眾多年輕觀眾的青睞。同一時期，情景喜劇也逐漸成為觀眾最喜聞樂見的電視劇型別之一，與此同時，家庭劇依然受到歡迎，《澡堂老闆家的男人們》《愛情是什麼》《看了又看》等劇均創下了非常高的收視成績。

其實那個時候的偶像劇及家庭劇的繁榮，也為90年代末期逐漸形成的“韓流”態勢做出了貢獻。

南鮮電視劇進入我國始於1993年，即中韓建交的第二年，但當時並未引起很大反響