酒香不怕巷子深。

經典無需刻意，一樣千古流傳。

最典型的例子就像茅臺的酒、中華的煙、老乾媽的醬、小動物的鞭。從來也沒見打什麼廣告，照樣市場火爆供不應求，比同類產品的銷量高出一大截。除了最後一種哈，只要是鞭，無論出自什麼小動物身上，都供不應求。

本著這樣的理念，在我的兩支單曲製作出來之後，公司立刻為我成立了龐大的宣傳團隊，開始了無死角的大力宣傳。

不是說酒香不怕巷子深嗎，為什麼要宣傳？還不是因為我這歌太垃圾了～

詞曲沒問題，製作也沒問題，關鍵問題在於我唱的不行。

在此我要想全國rapper道歉，說唱並不像我想象的那麼簡單，節奏快時吐字得清，節奏慢時節奏要平，高亢時聲不能破，低沉時音不能輕。喝多了之後扯著嗓子嚷嚷跟說唱完全是兩碼事。

經過數十次的返工，最終拿出的那個勉強能聽的版本大家依舊聽的很勉強。我和負責後期製作的師傅商量，不是有那種聲音修改技術嗎？幫我這處理一下唄。

人家師傅說了，處理一下倒是行，不過我這瑕疵有點大，處理之後就聽不出來是你唱的了，只能把你的頭像換成初音未來。

最後這事兒還是若姐拍板兒，她覺得這兩支單曲的內涵遠遠要大於說唱技巧本身，只要宣傳得當，還是很有市場潛力的。

基於這個想法，她將這兩支單曲的版權無償的贈送給我了，並嚴明立場：這兩首歌，全是按我個人的喜愛和能力製作而成的，未來的一切收益和榮譽均屬我個人所有。

若姐大概是怕我沒明白她的意思，又特意解釋了一遍：“就是說這玩意你愛怎麼處理怎麼處理，到什麼時候也別說是公司官方出品的，沒人陪你丟這個臉！”

至於的嘛？怪我嘍？

我還說是你們技術不行呢，我這唱功怎麼也比李宇春強吧？我的髮型怎麼也比李宇春騷吧？除了長得沒有李宇春爺們兒，我這個春哥哪裡不比那個春哥強百套！我還真就不信這個邪，從來沒栽過跟頭，這次能讓兩支單曲給絆倒了！

滋補天團的兄弟們，都給我行動起來！

東方撫琴負責買裝置，公司不給發行，我就自己刻碟！

小歐給我租店鋪，公司不給上架銷售，我就自己開一間專門店！

金寶跑一趟小香港，和傑森碰頭，把斯曼系列保健品的生產停一停，庫存不是還夠撐一陣子的嗎？利用這段時間，所有人工都集中起來，全部投入到《滋補天團寫真集》的二次拍版和印刷工作中。

我也知道我這專輯肯定不好賣，所以只能走捆綁路線了。買一支單曲CD，贈送《滋補天團寫真集2.0》一套！

小浣熊乾脆面是怎麼成功的？靠的不就是裡面的水滸人物卡～

營銷和時尚一樣，不存在過不過時，20年就是一個輪迴，具有極強的借鑑價值。

最後就是推銷工作了，好買賣一看吆喝二看包裝，這方面可以借鑑日本的A V行業，成千上萬的女 優裡面，以二分三分女居多，還不是人人有市場，樂壇的情況也差不多，我的作品管啥還有劇情有內涵呢，就是顏值差了一些，但這並不是什麼大問題，資深的A V鑑賞人士，都具有忽視顏值不看臉的技能。

而且CD這種東西，賣出去就算賣出去了，不用擔心售後，更不存在退貨這一說。打都沒用，歌難聽並不是欺騙消費者，我從頭到尾也沒說我的歌好聽呀～

微商的火爆帶給我們一條至理經驗，無論賣什麼，最大的購買市場都是親朋好友。

我的第一波營銷，就從親朋好友身上開始。

兩支單曲製作出來之後，按小臺灣的規矩，已經被登記入庫了，在各大音樂平臺上，將有實時的銷量顯示。

為了配合營銷，我沒有開通網路版銷售，一切都從實體出發。這一決策，首先就讓我在這個以網路為主的新音樂時代，走了一波復古流，成功規避了萬千的競爭對手和億萬的噴子。

第一批CD製作完成，沒有附贈寫真集，也沒有任何優惠，一張30，兩張成套50，斯曼集團和鬧式文化的全體員工，一人至少買一套！

自家產品賣自家，這可不是什麼霸王條款剝削行為，各行各業都是如此，早就成潛規則了。

單此一個銷售途徑，第一批3萬張CD在短短兩天時間就銷售一空，《我爸回來了》和《以寡婦之名》兩支CD瞬間登上單曲銷售日榜、周榜和月榜的冠亞軍