形兼備，自己肯定不能掉鏈子。

在逐一的嘗試了之後，林木愕然的發現在北電學的那一套，被中戲稱之為膚淺甚至是不配被稱為演戲的方法派卻很好用。

為什麼呢，因為方法派講究人和角色分離開來，人和角色是分開的兩個整體，角色在其中而演員遊離其外，什麼都用拿來主義。

比如林木和陳功現在拍的這場戲，這是程龍飾演的父親揭破了武江的陰謀之後，導致武江的陰謀敗北，在他逃亡之際，龍叔追上了武江，然後他覺得武江雖然有錯，但是一是罪不至死，二是有法律來判決他，想要救下他，可武江卻逼迫龍叔鬆開他，然後毅然決然的跳進了鐵軌裡，被迎面而來的火車轟隆隆推平。

按照林木的理解，武江這時候應該是萬念俱灰的，或者說大仇已報了無生趣，這樣的戲份難嗎？不難！

難的是在林木看來，即便是他萬念俱灰，但是在面對火車迎面而來的時候，人的下意識的本能會表現出他的恐懼。

有了恐懼，武江就是一個活生生的人，有血有肉，立體完整。

沒了恐懼，武江就是武江，一個活在戲裡被仇恨支配的角色。

這在一個演員看來，不能完美的詮釋，這是一種遺憾，也是罪過，所以他才一次又一次的想要表達出這種恐懼。

體驗派拯救不了他，那隻能試試方法派了，甚至是小二當初在冰箱高能那場戲的時候的笨辦法，用外來的刺激來刺激本體做出類似於情緒的狀態。

“第七百三十二場戲，第八鏡，action！”

等他們站位結束，現場確認一切OK，場記拿著場記板登場重重的一敲，又開始了。