始講這個主人公是怎麼被人抓住，怎麼身邊有了一個定時炸彈的。只要在這一集之內，能讓觀眾們接著片頭的那個片段看下去，看到主角逃出生天，那麼他們就不會介意被浪費了半個小時以上的時間來看什麼主角前一天怎麼被人抓住的！”

說到了這裡之後，賈鴻漸頓了一頓，“所以，歐美一些紀錄片導演也發現了這個現象，他們就把這個現象給用到了自己的紀錄片裡面。可能他們的紀錄片一開場，就是主角準備去做什麼事，或者是趕往某地的途中，然後還不做解釋。比如說吧拍一個關於咱們這個新聞編輯室小組的電視劇或者記錄片的話，如果我來指導，第一個鏡頭我會這麼拍——袁明在家裡急急忙忙的收拾東西，然後把大包小包的衣物放上了車子，接著焦急的往公司趕，一群人碰面之後，上了車緊急的就忘外面趕。這樣一個鏡頭，如果不加說明你們是做什麼的，那就容易讓老百姓好奇起來，讓觀眾們好奇你們到底是幹什麼，你們要趕到哪裡去。之後，在接上一些『插』敘、倒序，故意把結果放到事情發生之前，透過錯『亂』故事發生的順序，或者是有意識的隱瞞一些細節，到最後最關鍵的時候再說出來