之前，曾經跟幾個更文藝範兒的朋友聊過這個電影，當時他們幾人就說到，這片子最後能拍的這麼隱隱約約的就把該罵的人都罵了，把該想反應的都反應了，卻什麼都沒過線，反正馮小崗自己的水平應該是拍不出來，背後肯定有高人！後來猜測，那背後的高人說不定就是劉震運這個編劇！因為這劉震運極擅長諷刺小說，當初馮小崗的《手機》這個充滿了諷刺意味，諷刺手機給嚴守一等等人帶來的各種事情，那就是劉震運當的編劇！後來劉震運更是特別有才的把劇本給擴充套件成了一個小說！而後來這個小說，那就變成了電視劇的《手機》！

不過在這個年代，這個劉震運好像還沒有走上諷刺小說的路，還在倒騰《一地雞毛》這個小說，然後應該也是跟馮小崗一起合作，外加陳道名等演員拍攝《一地雞毛》這個電影！

“行吧，就劉震運，你哪兒有他的電話麼？給我他號碼……”賈鴻漸記下來了劉震運的號碼，然後直接一個電話打了過去。電話打過去了之後，半晌沒人接，賈鴻漸也沒想太多。結果等到了第二天早上，家裡的電話聲音響起，蘇萍拿起來一接，“什麼我這兒是哪兒，你是哪兒的？什麼？荷蘭省？我們家昨天晚上有人打電話給你？你打錯號碼了，我家沒人打過去……”

“誒誒，媽，我的我的……”本來還在床上迷迷糊糊的賈鴻漸眼睛還朦朧著呢，直接跑出來搶了電話，“喂，你是荷蘭省的？是劉震運麼？”“是我，你哪裡？昨天是你打電話給我的麼？”

“我這裡時上滬錒，找劉作家有點事情，想請劉作家幫忙寫一個本子。”賈鴻漸直截了當的說道。“寫本子？你哪個單位的？具體什麼故事？”劉震運反問道。“三國，我這裡是華夏高科，我是華夏高科老闆賈剛的兒子，叫賈鴻漸，是江文介紹你給我的。我呢，想寫一個三國的本子，電視劇劇本，主要就是以現在的視角去看三國時代，儘量把三國時代的人的處境跟現代人的處境相結合，拋棄以前的固有形象，而結構架構成一個有血有肉的新形象……”

賈鴻漸這文藝青年可不是假的，那藝術術語說起來可是也一溜一溜的！當時說完這話之後，劉震運好像一下就有興趣了，“恩？想寫一個【返回平民】和【返回真實】的三國？恩，這有點意思，麻煩小賈總說得詳細點……”（未完待續。如果您喜歡這部作品，歡迎您來（本站）投推薦票、月票，您的支援，就是我最大的動力。）

第六一四章　關羽原來不姓關

“我的想法，就是古書新讀，我沒有想弄出來什麼可以傳世的經典，想的也不是做出來一個復刻的經典，而是弄出來一個現代人能看懂的三國，就是這樣而已。在我看來，無論是曹操還是劉備，他們都不是披著英雄外衣被傳唱了1800年的人，在我眼裡他們沒有光環，只是一個我們身邊的張三李四，然後我們就如同他們的競爭者或者說是旁觀者，看著他們從一個普通的路人一點點的成就各自的霸業，分析他們的想法和他們遭遇到的問題，進行一種精神分析，是什麼促使他們這麼選擇的。或者說，是一個所有人的自傳——按照自傳的要求，就是寫他們到底是怎麼變成後來的模樣的！”賈鴻漸這個文學青年，一邊就著醬菜吃著泡飯，一邊按著擴音在吃著早飯，雖然現在已經是上午9點，按照這個年代的普遍習慣來說完全過了吃早飯的時間段。

“恩恩……這個我很有興趣！這樣吧，小賈總，我今天下午就去買火車票，到時候我到了上滬咱們面談！”說著，那劉震運就如此說道。誰知道賈鴻漸去這樣回答道，“火車太慢了，你買飛機票吧，回頭路費我給你報銷！”“那感情好！”劉震運絲毫不客氣，直接答應了下來。

掛了電話之後，劉震運很興奮，說不興奮是假的，因為江文這次介紹人還真介紹對了。劉震運其實在前幾年寫了好幾部官場小說，託了這些年沒有什麼廣電的福。同時宣傳口還沒有抓的那麼緊，所以各種諷刺小說那簡直如同雨後春筍一樣出來。北邊兒首都裡的梁佐，寫了《小偷公司》等等諷刺官僚主義的相聲段子。而他劉震運則是嘗試著用了類似魯迅先生那種白描的手法，深刻的刻畫了一些官僚。在他的筆下，這些官僚們本身就跟老百姓一樣。有各自的問題各自的選擇，這都非常容易讓人理解，但是另一方面，他們又是官僚主義的一個組成部分，這幾方面合到了一起，就是他劉震運前些年的風格——新現實主義小說！

對於這個新現實主義，其實就是不像老的現實主義那樣只注重於批判，而是更透過從人性的角度。多角度、立體的刻畫人物，從而展現出來一個時代的悲哀、人物的悲哀