輯曾經專門對比過90年代流行漫畫和80年代流行漫畫的人設區別，發現最明顯的一點就是人物鼻子的消失！這樣消失了鼻子以後，可以讓覺得臉上的線條更漂亮，更柔和，看起來更舒服。以前的畫法比較陳舊，會讓人感覺主角很過時，一點都不時髦……”

剛說完這些，就聽著一個畫師嘟囔道：“小孩子攀比衣服時髦不時髦這根本就不是應該做的，應該好好學習天天向上！”

第二五一章　如大師一般

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第二五一章如大師一般

聽著這畫師的話，賈鴻漸總算是知道為啥美影廠後來一直一蹶不振的，為什麼到了世紀末才會弄出來一個幾乎完全日系風格的《我為歌狂》了，這種觀念上的過時如果沒有市場的衝擊的話，那是非常難以改變的1；。｛《》www。本站｝www。本站

“怎麼說呢……攀比是不好的，但是我們華美不是美影廠，不是在做一個承擔著太多社會責任、需要矯正小朋友生活理念的一個動畫，那是美影廠應該做的。作為一個商業公司，我們做的是商品，一個商品承擔不了太多的社會責任，這責任太重了，我們能做的就是在日本動漫瘋狂湧入中國的今天，吸引小朋友甚至是初中生來看我們的動畫，我們是要把一個行業撐起來。要撐起來一個行業，那就先得讓這個行業賺錢。就跟畢加索和高更一樣，畢加索一輩子榮華富貴的，而高更在死了以後才名聲大振，對於我個人來說，我願意做畢加索……”

聽了賈鴻漸的話，一群畫師沉吟了起來，他們在思考著賈鴻漸的話。的確，賈鴻漸說的很有道理，在這個年代裡，蜀川的某個雜誌居然開始直接不付版權費的連載刊登各種日本漫畫，同時南海美術攝影出版社也在“免費”出版著日本漫畫，而且這幾年裡面省級電視臺印進日本的動畫片是越來越多，已經有點影響了美影廠作品的播放，更不要說現在民間還有一些所謂的動畫公司和廣告公司不停的從美影廠裡挖人了。

這要是不認真賺錢，不為五斗米折腰的話，再加上明年撥款斷了，美影廠可能真就要沒落了。雖然賈鴻漸剛才的話裡雖然沒怎麼說美影廠，一直在說華美這個商業公司的事情，但是畢竟華美里面也有美影廠的股份，華美賺錢了美影廠也能分到，這就是美影廠的財源啊！所謂形勢比人強，現在畢竟是市場經濟年代了，某些方面完全不考慮社會效應，而把社會效應完全集中到美影廠的影片裡，這也應該是一種可行的方法吧……

“小朋友說的好啊1；！說的好，其他書友正常看：！這樣一個年輕人果然比我們這些頑固不化的老頭子們能接受新時代……那就俺你說的做，小賈你把你要求的幾點多畫點給我們，我回頭拿回家去好好琢磨一下！”萬籟明老爺子倒是豁然開朗的有種佩服的說道。

看著老爺子被說服的樣子，賈鴻漸心裡微微得意，他知道老畫師和老爺子那都不容易接受後世那種商品化的理念，總覺得要擔負一點寓教於樂之類的道理在，所以他乾脆就不批判美影廠以前的模式，而是提出把那種多餘的社會功能全部集中到美影廠，而把華美動漫產品的社會功能剝去，這樣一來就非常容易讓“老頑固”們接受。

接著，賈鴻漸在紙上畫下了他自己版本的小霞小剛大概畫了出來，然後又畫了幾個寵物小精靈出來。一邊畫著，他一邊介紹道：“其實呢，這寫寵物小精靈在畫的時候，很多時候可以借鑑一下工業設計的理念，比如說現代的工業設計理念的流行趨勢就是簡潔化，不需要哪麼多的線條去描繪，儘量的簡潔化模組化對稱化，顯示出來一種後現代後工業主義的那種科技感覺。比如這些怪獸中，鳥翅膀上的羽毛就不用描繪的很詳細，畫的像紙片一樣也沒關係，甚至會看起來有一種與眾不同的時髦感……”

這時候在那些畫師的眼裡，賈鴻漸這樣一邊信手拈來的畫著一邊深入淺出的介紹著各種相關的知識，再加上他那一點都不生氣的非常有耐心非常溫和的聲音，顯得他絕對有一種大師的架勢！是的，在他們眼裡，賈鴻漸那簡直就像是齊白石在教別人畫國畫一樣，可以信手拈來的畫出來一副很好的畫，同時還能講出來一套套相關的理論，甚至還能講出來一些讓別人能觸類旁通的理論！

最起碼在以前這些畫師們可是從來沒聽說過要在做動畫片原畫的時候還要運用工業設計之類的原理！現在他們這麼一點點聽著賈鴻漸的解說，那真是有了一種豁然開朗的樣子，他們只覺得自己哪怕曾經做了多少年的動畫，卻不知道原來這行裡還有這麼多需要學習的知識！他們本來心裡都想著