各種做法？比如舞臺設計，比如舞美化妝服裝等等部分？”

（）

這老侯算是比較有想法的，賈鴻漸肯定了他的發言，不過在另外一方面呢。他又提出了更高的要求：“不僅僅如此。我是在想啊。央視的chūn晚排場實際有點小了，他們做的舞蹈啊，小品啊、相聲啊等等節目，都相對的陣仗比較小。而且科技含量也比較弱。我們要做的話。要超過他們的話。能不能做的比他們更大氣更高科技？能不能做成一種類似文藝盛會的感覺？能不能做成類似亞運會甚至大運動會開場的感覺？當然了，亞運會或者是大運動會的開幕儀式肯定不適合用來做chūn晚，但是我們能不能借鑑呢？比如說我們能不能來一個類似大運動會閉幕式的時候。做出來一個去年的年獸跟今年年獸｜交接的那種感覺？我們能不能夠做的更加的宏偉，配合著燈光舞美甚至是大型煙花秀來展現我們華夏衛視的整體規模和實力遠超於央視的那種小家子氣？”

賈鴻漸在表述這個概念的時候，稍微有點含糊。最主要的原因是在於，其實他自己也沒有太想好具體要做成什麼樣的！而且也沒有一個來自未來的樣板來給他照著描述，那麼在這種情況下，他只能相對描述的比較模糊、含糊，只能隱隱約約的按照自己腦袋裡面想象的東西來說。

這種含糊的描述呢，對於陳沛斯和老侯他們來說，當然是不太能夠迅速吃透的，像是沛斯現在就有點不解的問道：“賈總，您說的規模更大……是怎麼大呢？央視以前也搞過更大的chūn晚，像是85年的時候，他們就嘗試把表演的場合轉移到了工體，然後大冬天那麼冷的工體裡面我和陳沛斯還要表演《拍電影》的小品，那時候真的把我凍的夠嗆。後來96年的時候，央視也嘗試過三地聯辦chūn晚，上滬、長安和首都分三個會場，然後同一個丟錢包的節目分為三個不同的版本來上演，表現不同地區的不同風土人情……不過後來央視好像也覺得這樣的嘗試有點不成功……咱們還怎麼辦的更大？”

沛斯的這個質疑那可是相當有力的！說真的賈鴻漸還真不知道chūn晚在85年的時候就嘗試過跑到工體去弄大型chūn晚了，他還以為chūn晚一直都是在一個室內攝影棚裡面拍的呢！而且按照陳沛斯說的，他一回想還真是這樣——重生之後他也看了不少chūn晚，像是96年的時候的確是三地聯辦的chūn晚。當時覺得很新奇，但是沒有多想，可是如今想想的話，那完全可以說是在楊光老臺長的帶領下，用於創新的一種表現，對？

甚至現在回想一下的話，歷史上能夠從整個晚會結構設計的角度來說，能讓賈鴻漸印象最深刻的，也就是96年的那次chūn晚了。其他的chūn晚說不好聽的，除了節目不同以外，整體形勢還有什麼不一樣的地方？1997年的chūn晚和2012年的chūn晚，除了各種背景啊服裝啊科技的角度有一些不同之外，還有什麼不同？核心不還是一群舞蹈唱歌的節目，配合著語言類節目麼？最多就是加進去了幾個魔術啊什麼的唄！最多就是一些語言類的節目儘量的更加符合社會發展的腳步和實事兒唄！但是說起來，整個節目的形式那還是一點都沒有變的！

而賈鴻漸想做的是什麼呢？更多的來說是一種整個晚會整體架構上的改變，或者來說，他想做的就是一種類似於接過了96年chūn晚改革的接力棒，去嘗試更新也更好玩兒的形式來表現chūn晚。不然老是讓zhōng　yāng臺這麼年復一年的辦下去的話，到了最後他們自己都程式化了，而老百姓看著更是膩味，看的人每年越來越少，最後變成大家以吐槽chūn晚為樂了！

可是說起來，大家剛開始怎麼會以吐槽chūn晚為樂的呢？最開始的時候大家可是都非常喜歡看chūn晚的啊！怎麼看著看著就變成不喜歡看了呢？怎麼看著看著就變成大家都在吐槽呢？最開始大家可是一點吐槽的興趣都沒有的啊！就拿賈鴻漸自己來說，他甚至到了01年chūn晚之前，一直都沒有什麼吐槽chūn晚的想法的，也就是到了01年chūn晚上面，趙本山的那個《賣柺》的小品弄的，讓賈鴻漸覺得有點不是味道，才開始了挑刺兒的“生涯”。

“是麼？央視有過創新有過探索，這很不錯。可是這幾年他們的嘗試顯然就終止了，我覺得我們可以接過他們的班。倒不是說我要嘗試什麼三地一起舉辦，或者是把場地轉移到工體之類的，而是說我們可以多創新，不要把chūn晚的這麼一個思路侷限在攝影棚裡面，不要侷限在傳統的那麼一個概念裡面，我們可以多做嘗試，可以把別