力美學的方式呈現。

他首先把上官瑩瑩叫了過來，當然，同時過來的還有幾個攝影師。

“各位，接下來的這一段劇情的拍攝，我打算用暴力美學的方法呈現。”

暴力美學？

大家你看看我我看看你，都一臉懵.逼！

暴力美學？這是什麼鬼？

這個世界還沒有暴力美學的概念。

當然，類似的手法可能已經出現，但還在嘗試之中，還沒有達到吳宇森的成熟水平。

“小山，什麼是暴力美學？”上官瑩瑩問。

“暴力，這個大家都知道吧，比如我跟一個對手搏殺，生死搏殺，我們都用刀，常規的拍攝，要麼儘量不正面描寫我們的廝殺，要麼就是儘量寫實和殘酷，比如我一道下去就把對方的一條手臂砍下來，血淋淋的，讓人一看就毛骨悚然，恐懼，不敢再看，但暴力美學不是這樣的，就算拍攝的是我一刀下去把對方手臂砍下來的鏡頭，也不是寫實，而是用美學重新解構這些畫面。”

陳北冥把吳宇森的暴力美學，包括理論、以及具體的操作例項一一的講了出來，隨後又說了自己在這個電影裡要怎麼呈現他和狙擊手康尼之間的暴力美學。

上官瑩瑩聽了，好一半天不會動。

“我的老天，他什麼時候又發明了這樣一種東西啊！我這一段時間天天和他在一起啊，我怎麼就沒發現他什麼時候鼓搗的這個？”

其他攝影師也都震撼到了無以復加。

“小山老師真的太牛-逼了！”

“是啊，這個暴力美學的理論一出，我們夏國的電影理論又可以走在世界前列了！”

“我敢保證，那些外國佬知道了暴力美學的理論後一定會瘋了的，老外似乎對暴力這種東西有著一種偏執的熱愛啊！”

大家的心中，都興奮至極。