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方遊大致看了看手冊，明白了博物院的一些場館位置，便笑著去往了其中一個場館，這個場館之中。所展覽的正是瓷器，這一類別的古玩，是他最早接觸。也是接觸最多的古玩。

他最早所得到的是土遁術，在土製一類古玩上，擁有著得天獨厚的天賦，只是現在。無論何種型別的古玩。對於來他說，都已經沒有了任何區別。

因為現在他可以毫無障礙的看到任何古玩中游離出來的靈氣顏色，不用再拿放大鏡插眼睛，而且，大部分的古玩，他可以單憑掌握到的知識鑑定出來，而無需藉助於遁術，這是他一直以來刻苦學習古玩知識所得到的能力。

在手冊上。方遊知道了故宮博物院的瓷器總數達到了三十五萬件，居世界所有博物館之最。

只是大致看了一下手冊。方遊便進入到了瓷器場館之中，瓷器展覽在故宮的文華殿之中，是皇宮講經論史的地方，現在已經成為瓷器展館。

這裡所擁有的瓷器貫穿了整個華夏陶瓷器製造歷史，有陶器，瓷器，官窯與民窯，從三國至唐五代陶瓷器，元明清三代瓷器，都可以在這裡看到。

自從得到遁術後，方遊所接觸到的古玩數不勝數，其中最多的也就是明清兩代瓷器，而宋元瓷器，也曾接觸過一些，不過數量稀少。

至於唐三彩以及更加久遠的一些朝代瓷器，他見到的更加稀少，在這裡，他看到了三國時期由東吳所製造出來的青釉堆塑穀倉罐，存世極為稀少。

而最為令人注目的則是宋代汝窯瓷器，一件是汝窯天青釉弦紋尊，一件則是汝窯天青釉碗，以故宮博物院如此舉世聞名的博物館之中，也僅僅只存有這兩件汝窯瓷器。

除了汝窯，在這裡還可以看到宋代其他著名的瓷器，鈞窯，官窯，哥窯，定窯，龍泉窯，可謂是爭其鬥彩，非常壯觀。

方遊一直從三國時期，慢慢的一一觀看，到了明清區域，瓷器種類更多，其釉色也更加的鮮明，製造工藝漸漸達到了一個高峰。

與其說觀賞瓷器的美麗，不如說是在見證著華夏瓷器每一個時期的發展階段。

慢慢的走到了清代展館，清代瓷器是華夏瓷器發展史上的一個新的高峰，如果說明代瓷器是繁榮昌盛的話，那麼清代瓷器可以說是達到了一個登峰造極的水平。

數千年的瓷器製造經驗，加上景德鎮的天然青料，又有著清代建國初期政治穩定的基礎，使得清代瓷器的製作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，是華夏瓷器史上最燦爛的一頁。

只不過初期達到了高峰，可以在晚期由於清政府的**，使得瓷器水平面臨逐漸衰退的局面。

在這裡，方遊可以看到清代每一個時期的瓷器，哪怕是到了晚期衰退之局，其瓷器的光輝特點也依然存在。

這些瓷器都在透明的防爆玻璃中放置著，周圍有著燈光照射在瓷器上，使得瓷器上的釉色散發出更加美麗的光芒。

方遊笑了笑，在他的遁術下，這些防爆玻璃可以說並不存在，他甚至伸伸手，便可以摸到裡面所擺放的瓷器。

如同小島國博物館一樣，這裡同樣有著一些解說和安保人員，只是奈何華夏人最愛熱鬧，這裡的人流量比起小島國來只多不少。

正在觀看一件清代乾隆青花瓷器時，方遊餘光一掃，卻是發現了有兩個人正在偷偷摸摸的幹著什麼事情。

方遊定晴一看，頓時搖頭一笑，這兩個人的袖子裡卻是藏了一個針孔攝像機，不斷對著透明玻璃罩中的瓷器拍攝著。

而且並不是在一個地方拍攝，圍著瓷器轉了一圈，幾乎在每個角度都停留了一會。

方遊便悄悄的跟在他們身邊，不時可以聽到其中一人焦急的催促聲，他們一人負責拍照，而另一個人則是負責望風，看著周圍的安保與工作人員的位置。

一旦發現他們向身旁靠近，立刻催促那個拍照之人，提醒他趕緊拍攝。

方遊在仔細觀察他們之時，同樣被他們察覺到了，他們用閃爍的目光看了看方遊，然後裝做沒事人似的收起了抖了抖袖子，收起了照相機。

看到這二人的模樣，方遊微微一笑，卻是想到了在小島國發生的事情，在小島國，他遇見唐錦墨時，唐錦墨並沒有拿著照相機，而是用手指看著小島國博物館中的書畫，在心中進行臨摹。

這些人如此仔細的在各角度拍攝瓷器的照片，恐怕也是要進行造假，博物館中的瓷器數量與種類是最為齊全的，恐怕這兩個人來此就是為了收集資料，然後進行仿製的