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現在國內到處都時興美女操作：只要有臉蛋兒，當什麼都行，除了當電影明星外還能當作家，藝術家，主持人，公關小姐等等等，臉蛋兒第一，受教育不能多，個性最好沒有。尤其是白痴似的臉蛋兒最能勾起中老年男觀眾及男幼兒的無數聯想——青年男子反倒不會痴迷這種小臉蛋兒，因為他們自己的臉蛋兒也不差。但有時為了滿足這種衰男人的夢想，就得把一個年輕女人的現實世界也扭曲成漫畫兒。我最近碰到一位電視臺的年輕女主持人，小臉蛋兒不錯，但是臉上的表情活像機器人。她在和人對話的時候，基本上不聽對方說話，只是微笑著問最沒有意思的問題，對方回答什麼都沒關係，反正她是在背導演給她寫的臺詞，無論是賣*的還是賣文字的人都得回答她同樣的問題。被採訪的人急了，她也不急，因為她不知道這些問題有什麼意義，她只知道衝著攝像機微笑，假裝她會說話，假裝明白。主持人這行業是媒體的產物，至少讓觀眾感覺你和機器人還是有區別的吧。觀眾著急，指責這種主持人沒有想像力，但是且慢，沒準兒她壓根兒就是活在夢裡，以為所有的人和物不過都是她的鏡子而已。

人類對別人和對自己的想像力是無限的。比如印度舞全是由非常抽象的動作組成的，國王或王子的風度，公主或女神的表情，都固定在那些動作裡。手一鉤，表示是女神或癩蛤蟆，由觀眾去琢磨，不懂活該。舞蹈者必須有絕對的自信來吸引觀眾，沒有一個動作和現實有關係，全是舞蹈者的夢想和觀眾夢想的統一。這就是宗教藝術，不講現實，充分調動人的想象。不要低估人的想像力，你給他講故事，他聽故事；不給他講故事，只看畫面，他自己也能編故事。誰都會給自己編故事。

比如，一個人坐在一個大木桌子前，面對一大堆的食品，忍不住大吃大嚼。但是給那桌子鋪上一塊非常好看的絲絨桌布，把食品放在精緻罕見的盤子裡，仔細擺好，那個人咀嚼的頻率就慢了。因為那桌布和餐具在調動他的想像力，也許他在想食品的顏色，也許他在考慮食品的味道，也許他在想餐具和食品的搭配，也許他在想環境，也許在想自己……誰知道呢，但都是因為桌布和餐具在轉移他對食物的單一興趣。要想減肥的人可以試試這個方法，咀嚼的速度一慢下來，人的飯量就減了。這就是為什麼去吃宴會，吃完了還餓。

人生活中有很多最基本的現實，這些現實被人加入了諸多的想像力，由於這些想像力，基本現實變成了樂趣，但當吃飯全部被想像力的儀式佔領後，吃進去的東西就越來越少。

人有兩種寫日記的方法，寫感覺或記賬——包括記人賬。感覺助長夢想，賬單使人緊張。全憑著感覺走，容易得憂鬱症；整天盯著賬單發呆，容易得心臟病。活著的學問大了，上帝說，有人打你的左臉時要把右臉也伸過去，那意思是：怎麼活著都捱打。

鋼筆的語言

很多人已經忘了用鋼筆寫字的感覺了：一不小心手指上會沾滿墨水，邊寫邊驚訝，我的字居然不錯！還挺有個性！

其實那個性有時候不是你的，而是鋼筆給你的。用鋼筆的時候，你和你的腦子、你的筆形成了一個三角關係，腦子告訴你一句話，同時也告訴了鋼筆，鋼筆要忠實地記錄腦子的指示，但是你要和腦子爭論，於是鋼筆就在紙上塗抹，來回來去，看上去一團糟，都是你腦子裡的反映，越是塗抹，越反映你的思維混亂。鋼筆不像電腦，刪來減去誰也看不出來，最後好歹出來的都是印刷體，誰也看不出來寫字的人是不是白痴。鋼筆是一個人性格的記錄，比圓珠筆更準確，它不能幫人掩蓋思維缺陷，只有人的心與大腦統一的時候，鋼筆的運動才能準確無誤。否則它就給你找很多麻煩——你要是把筆尖兒放在紙上停頓長了，它就給你留下一攤墨水跡，在紙上洇開一片，扔了這張紙前邊的字都白寫了，不扔這張紙，看著這片墨跡就添堵。別忽略手上的鋼筆，它可能是另外一個生命。尤其是金筆，越多的人工製造痕跡，筆的個性越突出。它的質地可以影響寫字人的大腦，它可以支配人手的動作，給人手一種特殊的韻律，如果人完全放鬆下來，由著筆的指揮去書寫，就會發現有很多字句其實是筆的語言，